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Date: Thursday, 05 Apr 2007 08:54
《电锯惊魂》系列应该是恐怖片里比较出彩的了，现在它的原班人马又重新携新片欲巩固前作的辉煌，这就是：“Dead Silence （死寂）”
这部电影已经在三月上映了，从反响上看没有《电锯》那么热烈，看过的人普遍对故事结尾颇感兴趣。我没有看过这部电影，不过单看预告已经能感受其战栗的氛围了：
故事起源于一首童谣： 小心来自Mary Shaw的凝视； 她没有孩子，只有玩偶； 如果你看到她，不要尖叫； 否则她会扯开你的嘴巴撕掉你的舌头。 电影的主角就是这位 Mary Shaw， 一位出色的腹语表演者，亲自制作了很多玩偶，并且待他们如真人一般。Mary Shaw的目标就是要制作一个世界上最完美的玩偶。 故事开始于第一次公开演出。一位小男孩无意说出她的玩偶不是真人，之后便神秘失踪了。小镇居民把所有的愤怒宣泄在Mary Shaw身上，他们认为她是失踪案的元凶。居民采用自己的方式来执行正义，他们割掉她的舌头，又将她残忍杀害。 Mary Shaw的遗愿，是希望自己死后，尸体也能被做成玩偶。殡仪馆的技师帮她完成了这一心愿。之后，居民们把Mary Shaw和她的玩偶埋在了一起，并且相信这样就可以让她永远的安静了－－－－－－可是，之后几十年中，Ravens Fair被神秘的死亡事件所困扰，当时亲手制裁Mary Shaw的有关家族都一一被杀害，而且死者都被割去了舌头。居民们明白这是Mary Shaw的诅咒。所以从此之后，Ravens Fair的居民都对此事闭口不提。
Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
Date: Thursday, 05 Apr 2007 07:08
看过了“福尔摩斯的警言（一）（二）（三）”和“侦探的口头禅”再请大家欣赏一下咱重庆人自创的“名言警句”，绝对不输于它们:yes:
这些标语是在重庆洋人街举办的“标语大赛”中脱颖而出的，有的韵律工整，有的让人浮想联翩，有的通俗却含义深刻，有的诙谐却耐人寻味。
其实我们每个人都是独一无二，我们也能创作出自己的“标语”，不是吗？（看过之后我才更深刻的认识到：“群众的力量是无穷的，群众的智慧是无限的。”:D ）
如果方向错了，那么倒退就是前进。
水至清无鱼利于环保，人无察无徒正好清静。
人生不要等到天亮了，才去想起睡觉的事情。
千万不要以为喝了几杯威士忌，就成了洋人街上的人头马。
如果你觉得世界是颠倒的，那你就把自己也颠倒过来吧。
让暴风雨来得更猛烈些吧，反正我是卖伞的。
落花有意，垃圾自扫。流水无情，水费照交。
书是口袋里的花园。
爱一万年和恨一辈子都是谎言。
世上没有无缘无故的爱，只有无缘无故的意外。
无奈是人们生活的开始，开始是人们前进的无奈。
左街右街都是街，上城下城都是城。土狗洋狗都是狗，洋人华人都是人。
看到的是错觉，想到的是幻觉，心里体会到的是感觉。生活就是这样,在错觉和幻觉中找自己的感觉。
男女之间最大区别在于：女人一旦结婚就开始重视他的老公，而男人一结婚就开始忽视他的老婆。
走自己的路，让别人打车去吧。穿别人的鞋，走自己的路，让他们找去吧。
当别人不给你笑脸的时候，你就微笑着去照镜子吧。
Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
Date: Wednesday, 04 Apr 2007 07:47
奇妙的金字塔究竟是如何建造起来的？
这个问题至今没有人给出最完美和正确的回答。不过，假说、推测、论证倒是不少，今天就让我们来看看其中的代表：
上图是最新的金字塔构建设想图，由一位法国建筑师提出。他认为金字塔不是以前普遍认为的由外向内建造，而是由内向外。
相比较而言，让我们再看看以前人们认为的方法（图片展示一目了然，我就不赘述了，点击图片进入详细说明的页面）
这个问题至今没有人给出最完美和正确的回答。不过，假说、推测、论证倒是不少，今天就让我们来看看其中的代表：
上图是最新的金字塔构建设想图，由一位法国建筑师提出。他认为金字塔不是以前普遍认为的由外向内建造，而是由内向外。
他认为古埃及人是用砖石在大金字塔地基深处砌斜坡，构成一条内部螺旋隧道，再慢慢建成金字塔。他曾利用精密计算机软件，重组金字塔的巨型石灰石和花岗岩块怎样堆栈起来的立体仿真图，探索出建造金字塔背后的原理。
根据他的理论，建造金字塔的起始阶段使用了一条由地基上延43米高的传统外置斜坡，完成时，它便是整座金字塔的主体部分。接着工人便开始修建内置螺旋状斜坡，“它像一条有盖的隧道，但在金字塔的4个角落开天窗，让石块能被转动”，而 8至10名工人就慢慢将每件1吨重的石移上去。石块最终被“循环”堆栈到法老墓室上方。当金字塔大体完成，露天的角位便被填堵，构成金字塔的一部分。
相比较而言，让我们再看看以前人们认为的方法（图片展示一目了然，我就不赘述了，点击图片进入详细说明的页面）
Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
Date: Wednesday, 04 Apr 2007 07:11
“民间反扒组织”，不知道在你的城市有没有，反正重庆肯定有。:D
而且最近随着这类组织在电视上报道的次数频频增加，也让更多的人知道了“民间反扒组织”的存在。尽管他们的行动是在“为民除害”，大快人心，但毕竟是“民间”的，没有一个合法的身份和承认的名号，因此，“反扒成员”在活动的时候往往会有很多顾虑和限制。
不知道大家是如何看待这个组织的？欢迎留言讨论。我个人很希望他们能有一个合法的身份，并且得到相关部门的保护，毕竟打击小偷扒窃不是靠警察单方面就能扭转的，你说呢？
Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
Date: Tuesday, 03 Apr 2007 11:53
还记得《黑客帝国》这部电影吗？
"A Detective Story"就是其动画版的一个小故事。说它”小“，因为它体积不大，播放只需九分钟，但它却告诉了我们一个有别于电影的结局：“反叛者”对“苏醒者”的营救可能会失败，“苏醒者”没能战胜母体的控制，留在了原地。
它的黑白效果和铅笔画一般的画面风格绝对会让人眼前一亮，时至今日依然如此。
Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
Date: Tuesday, 03 Apr 2007 09:29
常看侦探动画的你是否注意到了其中常被引用的话语或者那些侦探们喜欢说的话？可并不是只有“真相永远只有一个”和“赌上爷爷的名义”“一切迷底都解开了”这类“火星人”都知道的语句了哦。
如果没有的话就来看看吧，还是有不少发人深省的呢。（欢迎留言补充:D ）
－－－－－－正义……并不是随随便便挂在口边摆样子的东西……而是秘密的珍藏在自己心中的东西（佐藤警官）
－－－－－－我们医生本来的使命并不是通过验尸来查找凶手，而是拯救被害者的性命，使凶手不再存在……（新出医生）
－－－－－－生命因为有限所以宝贵；因为有限，所以才要不懈努力。（服部平次）
－－－－－－无论罪犯计划得多么周全，笑到最后的也不会是罪犯。（服部平次）
－－－－－－敢跟正义做对的人，我是绝对不会饶过他的！（服部平藏）
－－－－－－无论有什么理由，我就是不能理解杀人的动机……即使理解了，也无法接受！（工藤新一）
－－－－－－只有杀人需要理由，救人是不需要理由或逻辑的。（工藤新一）
－－－－－－你所看到的的确是事实，但并不一定就是真相。（柯南）
－－－－－－一个侦探如果遇到困难就放弃的话，那么案件将永远陷入迷宫之中！（团守彦）
如果没有的话就来看看吧，还是有不少发人深省的呢。（欢迎留言补充:D ）
－－－－－－正义……并不是随随便便挂在口边摆样子的东西……而是秘密的珍藏在自己心中的东西（佐藤警官）
－－－－－－我们医生本来的使命并不是通过验尸来查找凶手，而是拯救被害者的性命，使凶手不再存在……（新出医生） －－－－－－生命因为有限所以宝贵；因为有限，所以才要不懈努力。（服部平次）
－－－－－－无论罪犯计划得多么周全，笑到最后的也不会是罪犯。（服部平次）
－－－－－－敢跟正义做对的人，我是绝对不会饶过他的！（服部平藏） －－－－－－无论有什么理由，我就是不能理解杀人的动机……即使理解了，也无法接受！（工藤新一）
－－－－－－只有杀人需要理由，救人是不需要理由或逻辑的。（工藤新一）
－－－－－－你所看到的的确是事实，但并不一定就是真相。（柯南）－－－－－－一个侦探如果遇到困难就放弃的话，那么案件将永远陷入迷宫之中！（团守彦）Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
Date: Tuesday, 03 Apr 2007 08:29
教材：《犯罪心理画像----行为证据分析入门》（美）布伦特·E·特维著，李玫瑾等译，中国人民公安大学出版社出版。
主讲：“指纹·犯罪研究工作室” 赵老师
技术支持：汤圆
课程名称：《第四章 案件评估》
首先是刑事疑点分析
先说“疑点”，它是指模棱两可、含混不清的现象，即某事物可能有两种以上的解释，或对事物的解释模糊不清。
“刑事疑点分析”是指在一个特定的案件中对所有物证进行分析，并对所有相关的假设和结论进行质疑。
举个例子吧，在夏季，河边发现一个女人的尸体，她没有穿任何的衣服，尸体上没有明显的外伤－－－－－－那位同学别流口水，是假如，而且人都死了你还不放过！你能够确定她的死因吗？是溺水而死还是被杀死后弃尸，是强奸杀人还是愤懑而死，还是洗澡的时候意外死亡，发现尸体的地方是不是第一现场，等等等等，这些都是有疑问的。
当侦查人员、法医和专业人员对这些疑问作出专业的结论后，侦查人员要对这些结论进行批判性思维和逻辑性犯罪分析的思维。还记得这些概念吗？对，观察、实验、反省、推理，哈哈，大家看来还记住了不少。犯罪心理画像人员在分析案件时需要做的第一步工作就是进行刑事疑点分析。
“除非对物证进行分析并作出正确解释，否则，任何人都不能得出一个全面准确的心理画像结论。”这是老特本节的中心思想。心理画像人员对被害人和犯罪人行为证据的分析需要经过物证的考查来加以证实。从另一个角度说，行为证据的分析过程就是犯罪心理画像的过程。一名称职的心理画像人员必须能够用他自己的刑事科学知识及其他刑事科学家和同行的相关知识来证实物证的准确性和含义。这是我们上面反复强调过的。如果物证和随后进行的犯罪证据考查缺乏准确性和价值，那么在此基础上得出的任何画像也将同样缺乏准确性和价值。在这一点上，大家要牢记。
刑事疑点分析的目的就在于让心理画像人员保持客观立场，防止他们进行调查假设。
那啥叫调查假设呢？说简单点就是办事想当然。
举个例子，老何认为黑人是不好的，如果他是侦探，如果嫌疑人是一名黑人，他就会先入为主的认为这个家伙肯定是凶手，这样就陷入了自己挖好的陷阱。试想：如果当现场勘验人员、刑警、犯罪现场的工作人员和其他参与案件调查的人员没有根据案件事实就得出一些意见时，这种先入为主的调查偏见现象就会发生。这些意见，大多数是根据主观的生活经验、文化偏见及个人偏见得出的（老何在这方面不应该有什么生活经验，他的观点主要是来自偏见）。这样先入为主的调查偏见再传达到调查人员，或者说是画像人员那里，后果不堪设想。对案件进行正常的思考是根本不可能的，这就应了那句老话“皮之不存，毛将焉附”。
特维在书中摘录了格罗斯在《刑事侦查》中对“预先推测”的阐述。预先推测与调查假设的内涵外延比较近似。在这里格罗斯说明了预先推测的短处，从另一个侧面说明了刑事疑点分析的重要性。既然他都全文摘抄了，我也就不“归纳”了，一方面是我偷懒，另一方面我想让大家体会一下一百年前大师的作品，他一百年前所达到的理论高度让我们汗颜，我谨此向前辈致敬。最后的一个目的就是占字数了，哈哈哈哈哈！
看了上面的东西同学们会问，这怎么可能哪？作为专业人员怎么会如此草率的作出结论？坦白的说，事实就是如此，并不是专业人员主观的想把证据或者技术鉴定结论做成这样，但是由于缺乏客观的原则，或者由于工作的细微失误，使得侦查的方向出现了错误。由此可见刑事疑点分析的重要性了。
在侦查过程中，侦查人员必须重视那些称职的犯罪心理画像人员提出的要求，即更精确地证实各种假设的来源，而不是根据自己的信念去认定某些东西。这样做的原因很简单：考虑到一个画像产生的调查结论可能影响法庭的审判结果，画像人员要求对信息的来源渠道进行质疑怎么说都不过分，因为画像人员正是依据这些信息得出有关结论的。
（课后思考：各位同学有什么“想当然”的习惯，哈哈，好好检讨一下自己吧！）
主讲：“指纹·犯罪研究工作室” 赵老师
技术支持：汤圆
课程名称：《第四章 案件评估》
首先是刑事疑点分析
先说“疑点”，它是指模棱两可、含混不清的现象，即某事物可能有两种以上的解释，或对事物的解释模糊不清。
“刑事疑点分析”是指在一个特定的案件中对所有物证进行分析，并对所有相关的假设和结论进行质疑。
举个例子吧，在夏季，河边发现一个女人的尸体，她没有穿任何的衣服，尸体上没有明显的外伤－－－－－－那位同学别流口水，是假如，而且人都死了你还不放过！你能够确定她的死因吗？是溺水而死还是被杀死后弃尸，是强奸杀人还是愤懑而死，还是洗澡的时候意外死亡，发现尸体的地方是不是第一现场，等等等等，这些都是有疑问的。
当侦查人员、法医和专业人员对这些疑问作出专业的结论后，侦查人员要对这些结论进行批判性思维和逻辑性犯罪分析的思维。还记得这些概念吗？对，观察、实验、反省、推理，哈哈，大家看来还记住了不少。犯罪心理画像人员在分析案件时需要做的第一步工作就是进行刑事疑点分析。
“除非对物证进行分析并作出正确解释，否则，任何人都不能得出一个全面准确的心理画像结论。”这是老特本节的中心思想。心理画像人员对被害人和犯罪人行为证据的分析需要经过物证的考查来加以证实。从另一个角度说，行为证据的分析过程就是犯罪心理画像的过程。一名称职的心理画像人员必须能够用他自己的刑事科学知识及其他刑事科学家和同行的相关知识来证实物证的准确性和含义。这是我们上面反复强调过的。如果物证和随后进行的犯罪证据考查缺乏准确性和价值，那么在此基础上得出的任何画像也将同样缺乏准确性和价值。在这一点上，大家要牢记。
刑事疑点分析的目的就在于让心理画像人员保持客观立场，防止他们进行调查假设。
那啥叫调查假设呢？说简单点就是办事想当然。
举个例子，老何认为黑人是不好的，如果他是侦探，如果嫌疑人是一名黑人，他就会先入为主的认为这个家伙肯定是凶手，这样就陷入了自己挖好的陷阱。试想：如果当现场勘验人员、刑警、犯罪现场的工作人员和其他参与案件调查的人员没有根据案件事实就得出一些意见时，这种先入为主的调查偏见现象就会发生。这些意见，大多数是根据主观的生活经验、文化偏见及个人偏见得出的（老何在这方面不应该有什么生活经验，他的观点主要是来自偏见）。这样先入为主的调查偏见再传达到调查人员，或者说是画像人员那里，后果不堪设想。对案件进行正常的思考是根本不可能的，这就应了那句老话“皮之不存，毛将焉附”。
特维在书中摘录了格罗斯在《刑事侦查》中对“预先推测”的阐述。预先推测与调查假设的内涵外延比较近似。在这里格罗斯说明了预先推测的短处，从另一个侧面说明了刑事疑点分析的重要性。既然他都全文摘抄了，我也就不“归纳”了，一方面是我偷懒，另一方面我想让大家体会一下一百年前大师的作品，他一百年前所达到的理论高度让我们汗颜，我谨此向前辈致敬。最后的一个目的就是占字数了，哈哈哈哈哈！
第四部分－－－－－－预先推测
在刚才描述的方法中还应展开并行调查，并行调查在一定程度上有助于相互控制，是避免产生预先推测的最好（有人认为是唯一的）方式。而预先推测是所有案件调查最致命的敌人。预先推测比那些工作热情高涨的侦查人员更加具有危害性。这些工作热情高涨的侦查人员最容易形成预先推测。
那些工作不热心的侦查人员并不怎么关心案件，一般也就形不成什么固定思维模式，只是顺其自然地办案罢了。当一个侦查人员满怀激情地钻研案情时，这个侦查人员可能会找到某种参考点来思考问题，问题在于，这名侦查人员可能夸大了这一点的重要性，或者误解了这一点。侦查人员对此形成了一个难以摆脱的观点。在认真检查我们自己想法的过程中（我们几乎在别人身上发现不了什么，也不能观察到他人的纯精神特征），我们将有许多机会研究“预先推测”是如何在我们头脑里产生的。我们将惊讶地发现，那些毫无意义的、纯属假设性的偶然叙述是怎样产生了一个推测。尽管我们早就认识到：产生这个推测的根源是多么荒谬，但我们却不能轻易地根除这个推测。
如果没有什么事情发生，我们也不会发现什么。但是，当我们排查作案人时、当我们去勘查现场的路上时，我们会有意无意地作出某种推测。也并非毫无根据，或是别人一个偶然性建议，或是别人一个肯定的表情，或是上千个偶然意外的事件，尤其当我们忽视眼前的结论与预先推测存在的联系，而这些预先推测没有法律根据，也没有经过事实来加以证实。只是根据表面上的联系，你可能听过类似的故事，也许你以前已经遇到过这样相似的案例，长期以来，你认为事情的真相必将如此这般，这就足够了，你再也不能用质疑的思考来研究案件的详情。
并非所有人都如此，但常有人知此：选择一种既定原则，如同假设：“如果某种情况下，M和N都已被证实，那么，某事若发生在同样的环境下或同样的方式中其结果也必须相同”。这个推理可能很好，但由于某一原因或其他原因，有关M和N的证据长期得不到证实，乃至最终也未得到证实。而所谓证实的观念仍存在于脑中，结果是作为依据的观点事实上从未得到过证实。
另一种经常发生的情况是：预先推测理论之所以发生错误是因为我们一开始就观察就错了。
就视觉而言，根据肉眼观察物体，物体可能会呈现出错误现象。
同样，观察人员从一个错误的角度来审视事件－－－－－－而这个错误角度观察人员并没有改变．也会出现错误的预测理论。
在这种情况下，即便是最细微的事情，如果不确切观察，都可能有很大的危害性。假设偏远地区报告发生了一起纵火案，不管这个纵火案真实情况如何，就会有人对这个现场产生设想。例如，有人想像自己根本没有亲眼目睹的房屋位于道路的左边。总部获得有关信息之后，对现场的观念才会变得更加详细和不可动摇了。在头脑的想像中，整个现场和一些次要细节都被呈现出来了，但是在头脑中总是把所有的东西都放置在道路的左侧。这个观念通过某人深信房屋就在路的左边，产生的所有疑问通过有人确实见过房屋就在路的左边位置上而得到证实。但是，假设这个房屋真实位置在路的右边，并且这个错误根本就没有得到校正，那么，因假设房屋位置而得出的结论或形成犯罪案件的推测在一定程度上就混淆了侦查的思路。
这一切都源自主观上的臆断，而这一点在每个人身上都难以避免。更要命的是办案当中的想像，即思想从案件有限的信息中获得更多信息，其实案件本身根本提供不出那么多信息。
人们通常认为，侦查人员不会愿意因有虚假的信息改变或夸大案件的本来性质。但就人性而言，人恰恰崇尚猎奇而不屑于平常的日常琐事。我们喜欢寻找本身并不存在的浪漫特征，甚至比起日常生活事实我们更喜欢奇异和恐怖内容的描述。每个人都是这样，尽管在表现程度上有的人会突出些，有的人轻微些；但的确就是这样。
对此我们可以找到上百件证明包括我们所最爱读到的、听到的和什么消息不胫而走等，都表明大多数人出生时就已经具有了夸张的倾向。夸张本身并没有多大的危害性。我们进行夸张的倾向往往是美化我们周围的事物。如果没有了夸张，我们将缺乏美感和诗意。但在刑事专家的职业中，专家们都必须要积极、认真地排除含有任何细微夸张成分的观念。否则，这些刑事专家在其领域内将毫无价值可言，甚至对人类也具有危害性。
我们必须坚持认为刑事专家不应该有夸张行为，他应该用这种态度持久地来批评自己和他人的工作，如果刑事专家没有发现夸张的蛛丝马迹．他应该细心地检查自己的工作。在我们看来，夸张是潜移默化的，没有人知道一旦有了夸张的痕迹它会发展到什么严重程度，并在什么地方结束。侦查人员所能采取的惟一补救办法就是更仔细地观测自己，用心去思考工作，并消除任何含有夸张的苗头。正因为侦查人员需要刚毅和果断的反应力，人们发现优秀的侦查人员也稍微会对虚构的东西感兴趣，侦查人员将通过对自己认真的观察来感知并发现虚构的东西，并遵从严格的科学规律来排除这些虚构的东西。
看了上面的东西同学们会问，这怎么可能哪？作为专业人员怎么会如此草率的作出结论？坦白的说，事实就是如此，并不是专业人员主观的想把证据或者技术鉴定结论做成这样，但是由于缺乏客观的原则，或者由于工作的细微失误，使得侦查的方向出现了错误。由此可见刑事疑点分析的重要性了。
在侦查过程中，侦查人员必须重视那些称职的犯罪心理画像人员提出的要求，即更精确地证实各种假设的来源，而不是根据自己的信念去认定某些东西。这样做的原因很简单：考虑到一个画像产生的调查结论可能影响法庭的审判结果，画像人员要求对信息的来源渠道进行质疑怎么说都不过分，因为画像人员正是依据这些信息得出有关结论的。
（课后思考：各位同学有什么“想当然”的习惯，哈哈，好好检讨一下自己吧！）
Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
Date: Monday, 02 Apr 2007 06:58
《名侦探柯南》大家都看过吧？除了对其中的情节和推理感兴趣外，有没有发现它也告诉了我们很多其它的知识？比如医学方面。
以下都是在动画里出现并被运用来解决案件的医学知识，看看你对它们了解多少：（来自于柯南图社论坛）
以下都是在动画里出现并被运用来解决案件的医学知识，看看你对它们了解多少：（来自于柯南图社论坛）
人通常在死后30分－2小时内开始僵硬，9－12小时后会全身僵直。之后的30个小时会持续僵硬，接下来软化，经过大约70个小时恢复原状。通常情况下是如此，但如果周围气温高于35度的话，僵直和软化都会加速，只要24个小时即可恢复。死前剧烈运动后，蛋白质在体内较容易凝固，死后僵硬也会比平常快。
自杀是枪抵着脑袋开时，会在弹恐周围留下烧焦的痕迹，且周围皮肤的颜色也会加深。且子弹进入的洞比出的洞小，血流的也较少一点，一般情况下只有自杀才会留下焦痕。
肺部穿孔，即使想呼吸也会因肺部无法扩张而不能顺利呼吸，这便会造成窒息死亡，死前大概能痛苦挣扎10~15分。
溺死：瞳孔放大，且有出血现象在眼粘膜上，耳膜也会因水压而造成破裂引起出血。
中毒：嘴唇先泛起微紫色或黑色，接着身体其他部位也会出现此现象；眼睛有时会瞪着，两手紧握拳头，腰腿蜷曲等。
被勒死：喉部明显有一道深深的紫色痕迹，瞳孔放大做痛苦状，舌头有时伸出且变成紫黑色。
用茶清洗伤口中和毒性是处理遭遇海蛇等的咬伤的最佳办法，因为茶中含有的丹宁可以解毒；另外负责吸出毒的人也要用茶漱口以防中毒。
食物中毒时，可以用绿豆磨碎冲水灌服可以暂时缓解毒性。
死者皮肤成粉红色，且有斑点由皮肤内向外呈出，明显是氢氧化钠(NaOH)中毒致死；若毒在胶囊中。则至少要融化15分钟才能显出毒性。急救时最好用含蛋白的东西漱口，如：牛奶。PS：氰酸钾是难溶于冷水的。
外科医生的食指上会留下一道深而明显的痕迹，这是因为经常打包扎线所留下的。
死者的发稍有些微烧焦，身体肌肉极度僵硬，这是高压中电而死的特征。
电流从手指尖流进身体所形成的烫伤，会使手指成为灰白色。
吃了氢酸钾可能会引起窒息死亡（氢酸钾有杏仁味）。
若是在花上下毒，花本身也应先枯萎。
表面看起来是咬舌“自杀”的死状，有时是因为吸入毒气或毒物引起痉挛造成的。
二氧化碳中毒：人周围气体中含超过20%的二氧化碳，那么吸入后会剧烈痉挛，几秒钟便会咬舌而死且身体冰凉。二氧化碳比空气重，所以会沉在特定空间的下面。
若是大量出血引起的痉挛，必须用绳子扎紧伤口附近止血，防止血流过多。
山洞中回声大的话就表示没路了，若回声小的话表示还有路。
硫化硫酸钠（漂白剂）能解氢酸钾毒。
珍珠的表面是由碳酸钙组成的，最怕酸性的腐蚀，所以在碰名贵的珍珠时，一定要带手套或用手帕包着，若不用的话，会使珍珠碰到手上的油渍，使珍珠表面光泽消失得更快。珍珠表面的光泽寿命最多30~40年，以后便会慢慢褪色。
将尸体埋在土中，让身体不能接触空气，尸体腐烂的速度会是正常速度的1/8，在水中会更慢。
用钝器打击人的头部甚至会造成锉裂伤。通常第一击不会有血溅出，但伤口周围会有伤痕，第二击在同一地方，血才会喷出。
上下唇粘膜出血，颈部有点状表皮剥落，及皮上有片状出血，眼结膜出血等表示有扼颈过程。
死者若被人扼住颈后用钝器打击头部会造成颅内严重损伤，呼吸系统衰竭死亡。
Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
Date: Monday, 02 Apr 2007 06:17
电信也开始跟它的客户玩“愚人”了:mad:
下面的三幅图都是我在最近遇到的，不论什么浏览器都无法幸免。但奇怪的是并不是每次打开网页都会遇到它们，一般是上国外的网站遇到的几率比较大（尤其My Opera :insane: ）
难道遇到这种情况只能用OpenDNS？或者电话投诉？
Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
Date: Saturday, 31 Mar 2007 13:27
明天就是“愚人节”了，有没有一种胆战心惊的感觉？是不是还在为去年这个时候被“愚人”而耿耿于怀，准备“奋起反击”？想不想在明天好好地“愚”一下身边的人？
愚人节的由来：
07年愚人支招：
我在这天经常遭遇的是：“老师叫你到办公室去一下”“今天我们进行突击测验，成绩占期末的50%”当然还有搞笑的短信和“莫名其妙”的电话了。还好，明天是星期天，提前预祝大家：能有一个轻松快乐难忘的愚人节－－－－－－
PS：以上招数仅供娱乐，凡是也要把握一个“度”，有什么后果别来找我哈！:D
愚人节的由来：
在欧美一些国家，4月1日是愚人节（April Fool's Day）。这一天，人们以多种方式开周围的人的玩笑，上当者当被告知是愚人节时，才恍然大悟，所以这一天总是能够引出许多笑话。
愚人节与古罗马的嬉乐节(Hilaria，3月25日)和印度的欢悦节(Holi，到3月31日为止)有相似之处。在时间的选择，与「春分」(3月21日)有关。在这时间天气常常突然变化，恰似是大自然在愚弄人类。
1564年，法国国王查理九世决定采用新改革的纪年法－－－－－－格里高利历（即目前通用的阳历），以1月1日为一年的开始，改变了过去以4月1日为新年的的开端。但一些守旧派反对这种改革，依然按照旧的历法在4月1日这天送新年礼，庆祝新年。主张改革的人把守旧派这些做法大加嘲弄，在4月1日给他们送假礼物，邀请他们参加假的聚会，并把这些上当受骗的人称为“四月傻瓜”。从此，4月1日捉弄人便流传开来。
07年愚人支招：
1、调制怪味可乐
买一瓶可乐，喝掉一半后，掺入醋、酱油、盐、芥茉等佐料，精心调制一份色泽正常的怪味可乐。遇到熟人就装作正在喝，然后大方地把“可乐”递上去，对方毫无戒备，一边道谢一边大口喝下去，紧接着皱眉头、张口便吐。
2、牙膏夹心饼
把夹心饼拆封，小心地拨开两片饼干，去掉原来的夹心，拿出牙膏挤出适量至饼中，分量随个人“饮食”习惯，最后加以“黏合”，尽量做得逼真像样。你一般根本不用特地使用，只需将之放至明显处，最好准备几片原始的夹心饼，一边吃一边看电视，自然而然就有人光顾品尝了。这叫姜太公钓鱼，愿者上钩。你也可以主动出击，到处请人品尝，虽然其风险性较大，但肯定有不少人中圈套。
3、点歌
准备好一个饭盆或搪瓷脸盆(其它经打击后可以发出洪亮、高分贝的物体均可)以及电话。尽量用一种很正式的语调给对方打电话，接通后按照下面的话来说：“这里是音乐电台，有一位X(可说可不说真实姓)先生／小姐要为Y先生／小姐点一首歌，如果您想听的话，请拨＃号键收听(一般人都会按一下)。谢谢，歌曲是动力火车的《当》，请仔细收听。然后敲一下事先准备好的打击物，只敲一下，发出“当”的一声，在对方未反应过来前，说：谢谢收听，愚人节快乐，再见！”
此方法适用于宿舍之间，或可用电话联系的好友，最后是较亲密的人。另外在打电话过程中千万不可以笑，以免影响效果和气氛。
４、送礼物
如果愚人节那天有人过生日，就送给他一个写着“生日快乐”的大盒子，把盒子里装满碎纸片，并将盒底弄松。当他拿起盒子时，盒底掉落，碎纸片落得满屋都是，准让那位被愚者收拾半个钟点。
５、测量
恶作剧者拿一截绳子，拦住一位行人，要他帮忙测量一下尺寸。再拿着绳子的另一头，转过楼角，又拦住另一位行人，如法炮制。然后你就可以躲在一边看热闹去了。两头的人可能会等上十几分钟，见没有动静才放下绳头，去找对方问个明白，这时才会发现上当了。
这是愚弄陌生人的好办法。
６、1+1等于几
伸出1个手指，问别人“这是几”；
再次伸出2个手指，问别人“这是几”；
再次伸出3个手指，问别人“1+1等于几”；
（要点：动作要连贯）（这个我们同学之间常玩:rolleyes: ）
７、猫怕老鼠
找一个朋友，让他先说3遍“老鼠”，
然后再说3遍“鼠老”，待他说完，立即问他“猫怕什么”，几乎可以保证他会回答“老鼠”！
８、猪是谁？
问朋友：猪的英语拼写是PUG吧？
——不对，是PIG——不是吧，我怎么记得是U（YOU）啊？
——你弄错了，是I，
——猪是U！
——猪是I！
我在这天经常遭遇的是：“老师叫你到办公室去一下”“今天我们进行突击测验，成绩占期末的50%”当然还有搞笑的短信和“莫名其妙”的电话了。还好，明天是星期天，提前预祝大家：能有一个轻松快乐难忘的愚人节－－－－－－
PS：以上招数仅供娱乐，凡是也要把握一个“度”，有什么后果别来找我哈！:D
Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
Date: Friday, 30 Mar 2007 12:57
新周刊，新挑战。
从上期开始我为每个案件都配上了一幅图片，希望能带来不一样的感觉和体验。
湖中案
贝加尔湖是世界上最深的湖泊，就透明度而言，也是世界上首屈一指的，从水面上甚至能看到水中40米深。
就在一个夏天的早晨，贝加尔湖水面上发现了一具漂着的男尸，一条小船翻扣在水面上和尸体漂浮在一起。看上去是划船游览时被风吹起的波浪打翻了船而造成船翻人亡的。推定死亡时间是头天晚上８点钟左右。死者是位于湖泊西南岸上某机械厂的制图员，住在５层楼房的单身宿舍。因患有高处恐惧症，他的房间在一楼。
“他不会游泳吧！”警察去他的工厂向同事们了解情况。
“经常见他去体育馆的游泳池游泳，是和普通人一样会游泳的。所以，当翻船后掉进水里时大概是发生了心脏麻痹死去的吧。因为贝加尔湖的湖水即使是夏季水温也是很低的。”同事们这样回答说。
可是，警察突然注意到什么，马上明确的断定说：“即使是溺水死亡，也不是划船事故，是罪犯伪造翻船事故的杀人案。”
那么，这是为什么呢？
因为贝加尔湖是世界上最深的湖泊，就透明度而言，也是世界上首屈一指的。从水面上甚至能看到水中40米深。有恐高症的人不会去那种湖划船的
钻石寻踪
1990年5月10日上午9点30分。
豪华的"冰山"号大型游艇正在河上逆流而上，突然，身穿丧服的夏尔太太急匆匆地找到船长说："槽了，我带的一只骨灰盒不见了!"
船长听了夏尔太太的话，不以为然，他笑着对她说: "太太，别着急，好好想想看，骨灰盒恐怕是没有人会偷的吧？"
"不，不!"夏尔太太额头冒汗，连连解释:"它里边不仅有我父亲的骨灰，而且还有3颗价值3万马克的钻石！"
二次大战前，夏尔太太的父亲科伦教授，应加拿大多伦多大学的聘请，前去执教。后来，战争爆发了，他出于对希特勒法西斯政权的不满，就留在加拿大。光阴似箭，一晃就是几十年。开始，他只身在外，后来他的大女儿夏尔太太去加拿大照料他的生活。这一年春天，科伦教授突然得了重病，卧床不起，弥留之际，他嘱咐女儿务必把他的骨灰带回德国，并把自己多年的积蓄换成钻石分赠给在德国的3个女儿。
夏尔太太无比懊恼地对船长说:"正因为这样，我才一直把骨灰盒带在身边，我认为骨灰盒总不会有人偷的，没想到我人还未回到故乡，2个妹妹还未见到父亲的骨灰，今天却－－－－－－"
船长听罢原委，立即对游艇上所有进过夏尔太太舱房的人，进行调查，并记录了如下情况－－－－－－
夏尔太太的朋友弗路丝：9点左右进舱同夏尔太太聊天；9点零5分，因服务员安娜来整理舱房，两人到甲板上闲聊。
夏尔太太本人：9点10分回舱房取照相机，发现服务员安娜正在翻动她的床头柜。夏尔太太恼怒地斥责了她几句，两个人争吵了10分钟，直到9点20分；9点25分，弗路丝又进舱房邀请夏尔太太去甲板上观赏两岸风光，夏尔太太因心绪不佳，没有答应。
到了9点30分服务员离开后，夏尔太太发现骨灰盒巴不翼而飞－－－－－－
如果夏尔太太陈述的事实是可信的，那么，盗贼肯定是安娜与弗路丝两个人中间的一个，但是无法肯定是谁。正在为难之际，有个船员向船长报告说: "我隐约地看见在船尾的波浪中有一只紫红色的小木盒在上下颠簸。"
船长赶到船尾一看，果然如船员所说。于是，他当机立断，下令返航寻找。此时是10点30分。到11点45分终于追上了那只正在江面上顺流而漂的小木盒，立即把它捞了上来。
经夏尔太太辨认，这个小木盒正是他父亲的骨灰盒，可是骨灰盒中的3颗钻石却没有了。
这时，船长又拿出了笔记本，细细地分析刚刚记录下来的情况，终于断定撬开骨灰盒窃取了钻石，然后将骨灰盒抛入大江的人。
破案的结果，同船长得出的结论是完全一致的。
你知道这些钻石是谁偷的吗?
想想看
船一共用75分钟返航追上盒子，而且顺流
所以将盒子抛下船到船员发现盒子的时刻（10：30）之间经历的时间一定超过75分钟，即一定在9：15之前抛下船，而在9：00至9：15之间有单独一人留在甲板上机会的只有弗路丝小姐一人而已（9：10至9：25）
安娜9：05~9：30一直在夏尔太太舱内，没有作案时间
钻石是夏尔大太的女友弗路丝偷的。
要知道是谁作的案，就必须推断出谁有时间、有条件作案。
我们不妨这样来推算：设水流速度为u，船在静水中的速度为v，那么船顺流时速度为v+u，逆流时的速度为v-u，再设投下骨灰盒的时间为t1。
因为小木盒漂流的路程加上船逆流赶上小木盒所走的路程，等于船在10点30分到11点45分这段时间内顺流所走的路程，即：(v-u)(10:30- t1)+(11:45-t1)u =(u+v)(11:45一10:30) 解此方程得t1=9:15分。因此，投下骨灰盒的时间是9点15分，而此时安娜正在与夏尔太太争吵，她不可能作案，因此作案的是弗路丝。
死亡讯息
一个花店老板被杀了！在被害人躺着的地板上留下一排血字：5508 710 51。很明显，这是被害人最后留下的死亡讯息，是要告诉我们谁是凶手。
但是疑犯有惊恐的顾客，诧异的油店老板，还有面无血色的花店老板娘，如何解开这个血字的秘密找到凶手呢？
把5508 710 51倒过来看就是：IS OIL BOSS，所以是油店老板。
从上期开始我为每个案件都配上了一幅图片，希望能带来不一样的感觉和体验。
湖中案
贝加尔湖是世界上最深的湖泊，就透明度而言，也是世界上首屈一指的，从水面上甚至能看到水中40米深。
就在一个夏天的早晨，贝加尔湖水面上发现了一具漂着的男尸，一条小船翻扣在水面上和尸体漂浮在一起。看上去是划船游览时被风吹起的波浪打翻了船而造成船翻人亡的。推定死亡时间是头天晚上８点钟左右。死者是位于湖泊西南岸上某机械厂的制图员，住在５层楼房的单身宿舍。因患有高处恐惧症，他的房间在一楼。
“他不会游泳吧！”警察去他的工厂向同事们了解情况。
“经常见他去体育馆的游泳池游泳，是和普通人一样会游泳的。所以，当翻船后掉进水里时大概是发生了心脏麻痹死去的吧。因为贝加尔湖的湖水即使是夏季水温也是很低的。”同事们这样回答说。
可是，警察突然注意到什么，马上明确的断定说：“即使是溺水死亡，也不是划船事故，是罪犯伪造翻船事故的杀人案。”
那么，这是为什么呢？
因为贝加尔湖是世界上最深的湖泊，就透明度而言，也是世界上首屈一指的。从水面上甚至能看到水中40米深。有恐高症的人不会去那种湖划船的
钻石寻踪
1990年5月10日上午9点30分。
豪华的"冰山"号大型游艇正在河上逆流而上，突然，身穿丧服的夏尔太太急匆匆地找到船长说："槽了，我带的一只骨灰盒不见了!"
船长听了夏尔太太的话，不以为然，他笑着对她说: "太太，别着急，好好想想看，骨灰盒恐怕是没有人会偷的吧？"
"不，不!"夏尔太太额头冒汗，连连解释:"它里边不仅有我父亲的骨灰，而且还有3颗价值3万马克的钻石！"
二次大战前，夏尔太太的父亲科伦教授，应加拿大多伦多大学的聘请，前去执教。后来，战争爆发了，他出于对希特勒法西斯政权的不满，就留在加拿大。光阴似箭，一晃就是几十年。开始，他只身在外，后来他的大女儿夏尔太太去加拿大照料他的生活。这一年春天，科伦教授突然得了重病，卧床不起，弥留之际，他嘱咐女儿务必把他的骨灰带回德国，并把自己多年的积蓄换成钻石分赠给在德国的3个女儿。
夏尔太太无比懊恼地对船长说:"正因为这样，我才一直把骨灰盒带在身边，我认为骨灰盒总不会有人偷的，没想到我人还未回到故乡，2个妹妹还未见到父亲的骨灰，今天却－－－－－－"
船长听罢原委，立即对游艇上所有进过夏尔太太舱房的人，进行调查，并记录了如下情况－－－－－－
夏尔太太的朋友弗路丝：9点左右进舱同夏尔太太聊天；9点零5分，因服务员安娜来整理舱房，两人到甲板上闲聊。
夏尔太太本人：9点10分回舱房取照相机，发现服务员安娜正在翻动她的床头柜。夏尔太太恼怒地斥责了她几句，两个人争吵了10分钟，直到9点20分；9点25分，弗路丝又进舱房邀请夏尔太太去甲板上观赏两岸风光，夏尔太太因心绪不佳，没有答应。
到了9点30分服务员离开后，夏尔太太发现骨灰盒巴不翼而飞－－－－－－
如果夏尔太太陈述的事实是可信的，那么，盗贼肯定是安娜与弗路丝两个人中间的一个，但是无法肯定是谁。正在为难之际，有个船员向船长报告说: "我隐约地看见在船尾的波浪中有一只紫红色的小木盒在上下颠簸。"
船长赶到船尾一看，果然如船员所说。于是，他当机立断，下令返航寻找。此时是10点30分。到11点45分终于追上了那只正在江面上顺流而漂的小木盒，立即把它捞了上来。
经夏尔太太辨认，这个小木盒正是他父亲的骨灰盒，可是骨灰盒中的3颗钻石却没有了。
这时，船长又拿出了笔记本，细细地分析刚刚记录下来的情况，终于断定撬开骨灰盒窃取了钻石，然后将骨灰盒抛入大江的人。
破案的结果，同船长得出的结论是完全一致的。
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想想看
船一共用75分钟返航追上盒子，而且顺流
所以将盒子抛下船到船员发现盒子的时刻（10：30）之间经历的时间一定超过75分钟，即一定在9：15之前抛下船，而在9：00至9：15之间有单独一人留在甲板上机会的只有弗路丝小姐一人而已（9：10至9：25）
安娜9：05~9：30一直在夏尔太太舱内，没有作案时间
钻石是夏尔大太的女友弗路丝偷的。
要知道是谁作的案，就必须推断出谁有时间、有条件作案。
我们不妨这样来推算：设水流速度为u，船在静水中的速度为v，那么船顺流时速度为v+u，逆流时的速度为v-u，再设投下骨灰盒的时间为t1。
因为小木盒漂流的路程加上船逆流赶上小木盒所走的路程，等于船在10点30分到11点45分这段时间内顺流所走的路程，即：(v-u)(10:30- t1)+(11:45-t1)u =(u+v)(11:45一10:30) 解此方程得t1=9:15分。因此，投下骨灰盒的时间是9点15分，而此时安娜正在与夏尔太太争吵，她不可能作案，因此作案的是弗路丝。
死亡讯息
一个花店老板被杀了！在被害人躺着的地板上留下一排血字：5508 710 51。很明显，这是被害人最后留下的死亡讯息，是要告诉我们谁是凶手。
但是疑犯有惊恐的顾客，诧异的油店老板，还有面无血色的花店老板娘，如何解开这个血字的秘密找到凶手呢？
把5508 710 51倒过来看就是：IS OIL BOSS，所以是油店老板。
Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
Date: Friday, 30 Mar 2007 10:10
现实中的老鼠不那么惹人喜欢，但动画片里的老鼠就不同了。看看皮克斯公司最新的动画电影《小鼠大厨》，你一定会赞同我这个说法的。
每一年皮克斯都会推出一部动画电影，不论是《汽车总动员》还是《超人特攻队》，其3D技术可算是同领域中的第一了。这次又加上了“老鼠做大厨，与人共协作”这样奇特的故事情节：一个拼命想做厨师的老鼠和一个毫无天赋的厨师，这种合作会产生出什么样的结果呢？
每一年皮克斯都会推出一部动画电影，不论是《汽车总动员》还是《超人特攻队》，其3D技术可算是同领域中的第一了。这次又加上了“老鼠做大厨，与人共协作”这样奇特的故事情节：一个拼命想做厨师的老鼠和一个毫无天赋的厨师，这种合作会产生出什么样的结果呢？
Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
Date: Friday, 30 Mar 2007 09:30
它，没有明亮的画面和愉悦的音乐，却有让人称奇的剧情和独特的操作视角；它的画面昏暗，仅靠手电探测前方的道路，其昏暗程度甚至超过《寂静岭3》；它让不少人在玩的时候有“扔鼠标”的冲动，它就是：Condemned: Criminal Origins （点击图片进入下载网站）
这是一部根据《沉默的羔羊》改编而成的游戏，以第一人称的视角在一个小镇进行调查。FPS类游戏首先在画面上就给人身临其境的感觉，再加之音乐和周围环境的渲染，想不进入其中都难。
这尽管是一款移植于XBox的游戏，但是仍广受好评。如果你的电脑够强劲，你会发现它的画面相当精致和细腻（我的9550在默认情况下都觉得非常不错了，可能我要求不高;) ）当然，它的体积也不小，有4g呢，安装完毕后有6g:ko: 是我目前见过的体积最大的游戏，可能这就是逼真画面的代价吧。
它的官方网站上指出：未满17岁最好不要玩这个游戏。如果你未满17岁，我认为下面的介绍视频也可以跳过不看了－－－－－－
这是一部根据《沉默的羔羊》改编而成的游戏，以第一人称的视角在一个小镇进行调查。FPS类游戏首先在画面上就给人身临其境的感觉，再加之音乐和周围环境的渲染，想不进入其中都难。
这尽管是一款移植于XBox的游戏，但是仍广受好评。如果你的电脑够强劲，你会发现它的画面相当精致和细腻（我的9550在默认情况下都觉得非常不错了，可能我要求不高;) ）当然，它的体积也不小，有4g呢，安装完毕后有6g:ko: 是我目前见过的体积最大的游戏，可能这就是逼真画面的代价吧。
它的官方网站上指出：未满17岁最好不要玩这个游戏。如果你未满17岁，我认为下面的介绍视频也可以跳过不看了－－－－－－Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
Date: Thursday, 29 Mar 2007 09:17
今天我将侧边栏"Blogroll"的链接整理了一下，以一种全新的方式展现出来。
只要点击“某一面”就能看到完整的图片，大家觉得怎么样？
只要点击“某一面”就能看到完整的图片，大家觉得怎么样？
Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
Date: Thursday, 29 Mar 2007 06:52
教材：《犯罪心理画像----行为证据分析入门》（美）布伦特·E·特维著，李玫瑾等译，中国人民公安大学出版社出版。
主讲：“指纹·犯罪研究工作室” 赵老师
技术支持：汤圆
课程名称：《第四章 案件评估》
大家看到题目了，这节课讲的是案件评估。
现在问大家一个问题，当你作为一个画像人员进入犯罪现场的时候要注意什么呢？或者说你要带什么，做什么，看什么－－－－－－。回答一定会很多了！当然，要带手套，还有哪，指纹显相的工具，还有哪，照相机，嗯，差不多，不过这两样是专业技术人员要带的。好了，不卖关子了，回答是，NONE!
作为画像人员，你根本就到不了现场。当然如果你是一个知名的画像人员，又碰巧路过犯罪现场，而现场负责侦查的侦探又碰巧是你的哥们－－－－－－，好，你能进入了，但是一定要记住，你要记得带呕吐袋！不然会破坏现场的呦。
在现实生活中，一个画像人员几乎是没有机会去现场的，画像人员得到相关案件的材料的时候，也许“黄瓜菜都凉了”，就像《红龙》里描写的那样，重新粉刷完毕，修理好损坏的楼梯和玻璃，准备迎接下一个买家。为什么？不为什么。
通常的情况是，侦探同志们自己认为能够解决然后就把你忘了。只有案件进展不下去的时候，那些大爷才会想起你，把材料甩给你，现场的侦探把技术人员、法医做完相关的工作后将材料交到你的手中的时候案件可能都已经发生了两三年了。这当然不是一个好的习惯，即使在国外，画像工作作为侦查案件的作用也只是近几年才被重视。不但如此，不光是时间的问题，如果不仔细研究这些材料的话，我们还会被其它的情况所蒙蔽，这就是证据的动态变化。这是下节课的内容。什么是证据动态变化，我以前给大家介绍过概念，不要着急，饭要一口一口的吃，下一章我们再具体讲，咱们先吃下这口再说，好吧？
那从上面的情况大家就了解到了，作为画像人员直接接触犯罪现场、接触第一手资料的机会是微乎其微的。那么，你凭什么对别人采集来的证据就保有百分之百的信任哪？有的人也许会认为这是一个不礼貌的问题，对先前工作的人员不礼貌，但是当你认识到如果你为了这些礼节有可能耽误案件的侦破放走罪犯，更有甚者有可能使一个无辜的人蒙受不白之冤，我想，咱们还是先检查一下这些证据的效力为好。简单的说，运用逻辑性思维客观的审查所有的案件材料，这就是这节课的重点了。
下面就是给大家提供的案例，在此声明一下，这是一个真实的案例，所引用的材料也全部都是真实的。
面对这样的案件同学们会做何处理？你们一定会说，你还没教哪就问我们，这不是瞎掰吗？
其实我就是这个意思，哈哈，别误会，我是要给大家一个比较深刻的印象。面对案件的事实以及递交上来的材料真可谓是“浩如烟海”，而且这些材料都是“专家”作出的。在这种情况下，画像者要从这些材料中去粗取精、去伪存真是需要非常大的勇气、自信和责任感。
当然除了这些外，画像人员依据的还是他们的专业素质，即对这些证据客观的分析；将不同证据材料中所反映的相同的问题进行相互比对等等。只有这样，一份案件评估才能说是一份合格的评估。才能达到上面提到的那些任务及提醒侦查人员如何继续进行下一步的工作的目的。案件评估是以有关发展性策略、案件侦查计划为内容的工作。结合侦查人员及刑事科学家的判断性意见，将案件评估恰当地纳入整个侦查过程，可以大大的提高工作效率，提供案件的侦破率。好的案件评估策略能有效地帮助侦查人员作出有关调查过程和随后犯罪嫌疑人排查顺序的决定。
案件评估的策略主要有两种：刑事疑点分析和初始评估。可以说这两个策略，或者说方法是相关联的。先对证据提出疑惑，然后再对案件继续侦查提出自己的评估意见。大家会问，他们是如何进行的？
（课后作业，请同学们自己先设想一下，如果你是画像人员，你面对上面的案件的时候，你会提出什么异议或者问题？）
主讲：“指纹·犯罪研究工作室” 赵老师
技术支持：汤圆
课程名称：《第四章 案件评估》
大家看到题目了，这节课讲的是案件评估。
现在问大家一个问题，当你作为一个画像人员进入犯罪现场的时候要注意什么呢？或者说你要带什么，做什么，看什么－－－－－－。回答一定会很多了！当然，要带手套，还有哪，指纹显相的工具，还有哪，照相机，嗯，差不多，不过这两样是专业技术人员要带的。好了，不卖关子了，回答是，NONE!
作为画像人员，你根本就到不了现场。当然如果你是一个知名的画像人员，又碰巧路过犯罪现场，而现场负责侦查的侦探又碰巧是你的哥们－－－－－－，好，你能进入了，但是一定要记住，你要记得带呕吐袋！不然会破坏现场的呦。
在现实生活中，一个画像人员几乎是没有机会去现场的，画像人员得到相关案件的材料的时候，也许“黄瓜菜都凉了”，就像《红龙》里描写的那样，重新粉刷完毕，修理好损坏的楼梯和玻璃，准备迎接下一个买家。为什么？不为什么。
通常的情况是，侦探同志们自己认为能够解决然后就把你忘了。只有案件进展不下去的时候，那些大爷才会想起你，把材料甩给你，现场的侦探把技术人员、法医做完相关的工作后将材料交到你的手中的时候案件可能都已经发生了两三年了。这当然不是一个好的习惯，即使在国外，画像工作作为侦查案件的作用也只是近几年才被重视。不但如此，不光是时间的问题，如果不仔细研究这些材料的话，我们还会被其它的情况所蒙蔽，这就是证据的动态变化。这是下节课的内容。什么是证据动态变化，我以前给大家介绍过概念，不要着急，饭要一口一口的吃，下一章我们再具体讲，咱们先吃下这口再说，好吧？
那从上面的情况大家就了解到了，作为画像人员直接接触犯罪现场、接触第一手资料的机会是微乎其微的。那么，你凭什么对别人采集来的证据就保有百分之百的信任哪？有的人也许会认为这是一个不礼貌的问题，对先前工作的人员不礼貌，但是当你认识到如果你为了这些礼节有可能耽误案件的侦破放走罪犯，更有甚者有可能使一个无辜的人蒙受不白之冤，我想，咱们还是先检查一下这些证据的效力为好。简单的说，运用逻辑性思维客观的审查所有的案件材料，这就是这节课的重点了。
下面就是给大家提供的案例，在此声明一下，这是一个真实的案例，所引用的材料也全部都是真实的。
案例：
威斯康星州诉约翰·麦勒尼案
尸体发现时间：1998年2月11日（星期三）上午10：59之前，由罗拉·卡特尔（死者的母亲）发现。
侦查机构；威斯康星州绿堤郡绿堤警察局，案件编号：98－07902；威斯康星州法院，刑事侦查部门，案件编号：SA－9553。
事实部分：
根据侦查报告，桑多拉·麦勒尼是在她家中被发现的，尸体被发现前她家里被火烧过。桑多拉的母亲罗拉·卡特尔于1998年2月11日早晨发现桑多拉时，桑多拉已经死亡且尸体被焚烧。死者被发现时是在楼上起居室的沙发上，脸部朝下。电话线被掐断，外间的房门从里面被一根鞋带和前门系在一起（卡特尔用剪刀剪断了鞋带进入房间）。后两种情况在过去死者不希望被人打扰时也出现过。火灾的起源被认定为在靠近死者膝部的地方，火势燃及沙发。家里大面积受到煤烟污染，但房屋结构没怎么被破坏。家中所有的窗户都关着，只有一扇窗户打开了仅几厘米。勘查者认为，火是自己熄灭的。当地有关机构的火灾调查报告认为，该火灾属意外事故，没有任何可疑的因素或情景。但是，尸检结果表明死亡方式是他杀。随后的一份由州侦查人员作出的火灾原因分析报告指出是有人故意纵火。
死者已分居的丈夫约翰·麦勒尼是绿堤警察局的一名侦查人员，由于他和死者即将离婚，并正在争夺孩子的监护权，二人婚姻关系也一直不合，所以被列为犯罪嫌疑人。此后，约翰·麦勒尼的女朋友翠西·海伦布兰德－－－－－－一位税务机构派驻在绿堤郡刑事侦查部门内的特别代理，在刑侦人员的授意下试图套出约翰·麦勒尼的犯罪供述。尽管海伦·布兰德没有成功，也缺乏任何可以证明约翰·麦勒尼在现场的证据，他还是被指控并在2000年2月被判处一级谋杀罪、纵火罪和毁坏尸体罪。
经完成的审查（此部分材料就是侦查人员交给画像人员进行初始评估的材料和依据）
1、绿堤警察局对犯罪现场的侦查报告；
2、绿堤消防局对犯罪现场的侦查报告；
3、威斯康星州法院、犯罪侦查部门对犯罪现场的调查报告；
4、各种尸检和犯罪现场照片；
5、各种犯罪现场图表；
6、尸检报告和相关报告；
7、各种犯罪实验室的报告；
8、各种证人和犯罪嫌疑人的谈话记录；
9、桑多拉·麦勒尼及约翰·麦勒尼（桑多拉的丈夫）有关的医疗、法庭和财政记录；
10、各种对约翰·麦勒尼和翠西·海伦布兰德（约翰的女友）的监视录像带：
11、地区检察官最终对陪审团所陈述的意见的副本。
面对这样的案件同学们会做何处理？你们一定会说，你还没教哪就问我们，这不是瞎掰吗？
其实我就是这个意思，哈哈，别误会，我是要给大家一个比较深刻的印象。面对案件的事实以及递交上来的材料真可谓是“浩如烟海”，而且这些材料都是“专家”作出的。在这种情况下，画像者要从这些材料中去粗取精、去伪存真是需要非常大的勇气、自信和责任感。
当然除了这些外，画像人员依据的还是他们的专业素质，即对这些证据客观的分析；将不同证据材料中所反映的相同的问题进行相互比对等等。只有这样，一份案件评估才能说是一份合格的评估。才能达到上面提到的那些任务及提醒侦查人员如何继续进行下一步的工作的目的。案件评估是以有关发展性策略、案件侦查计划为内容的工作。结合侦查人员及刑事科学家的判断性意见，将案件评估恰当地纳入整个侦查过程，可以大大的提高工作效率，提供案件的侦破率。好的案件评估策略能有效地帮助侦查人员作出有关调查过程和随后犯罪嫌疑人排查顺序的决定。
案件评估的策略主要有两种：刑事疑点分析和初始评估。可以说这两个策略，或者说方法是相关联的。先对证据提出疑惑，然后再对案件继续侦查提出自己的评估意见。大家会问，他们是如何进行的？
（课后作业，请同学们自己先设想一下，如果你是画像人员，你面对上面的案件的时候，你会提出什么异议或者问题？）
Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
Date: Wednesday, 28 Mar 2007 09:34
为文章加Tags大家都很熟悉了，那么为Blog加上Tags呢？这次就请大家为“推理空间”写Tag，看看在你心目中这个Blog究竟如何。
如果别人的评价与你的相符，只要再点一下那个Tag就算添加完成；当然，你也可以自己添加。（Tag只支持英文）
Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
Date: Wednesday, 28 Mar 2007 06:07
推理小说或许没有其它类型的小说那样“历史悠久”，但它目前已经成为了一股不可忽视的力量。此前我曾介绍过侦探小说发展史，今天再附上一张来自于未完全侦探论坛的推理小说年表，这样大家会有一个更直观的认识和把握。
1841年
1月，《巴纳比·拉奇》，（Barnaby Rudge） [英]查尔斯·狄更斯(Charies Dickens),1812～1870。
4月，《毛格街谋杀案》，(The Murder in the Rue Murgue) [美]埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)，1809年1月19日～1849年10月7日。
1841年4月，《毛格街谋杀案》诞生，被公认为现代侦探小说诞生。
1842年
《玛丽·罗热疑案》，(The Mystery of Marie Roget) [美]埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)，1809年1月19日～1849年10月7日。
1843年
《金甲虫》(The Gold Rug) ，[美]埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)，1809年1月19日～1849年10月7日。
1844年
《你就是罪犯》(Thou Are the Man) ，[美]埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)，1809年1月19日～1849年10月7日。
1845年
《窃信案》(The Purloined Letter) ，[美]埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)，1809年1月19日～1849年10月7日。
1866年
《两轮马车的秘密》（The Mystery of a Hansom Cab），[澳]弗格斯·休姆(Fergus Hume),1859～1932。
1869年
《月亮宝石》(Moon Stone) ，[英]威廉·威尔基·柯林斯(William Wilkie Collins)，1842～1889。
《勒考克侦探》(Monsieur Lecoq) ，[法]埃米尔·加博里奥(Emile Gaboriau)，1835～1873。
1878年
《利文沃斯案》(The Leavenworth Case) ，[美]安娜·凯瑟琳·格林(Anna Katharine Green),1946～1935。
1887年
《血字的研究》，[英]柯南道尔(Conan Doyle)，1859～1930年7月7日。
1889年
《残忍》(無惨)，[日]黑岩泪香，1862年9月29日～1920。
1890年
《四签名》，[英]柯南道尔(Conan Doyle)，1859～1930年7月7日。
1892年
《福尔摩斯的冒险》 (The Adventure of Sherlock Holmes) ，[英]柯南道尔(Conan Doyle)，1859～1930年7月7日。
《大弓街谋杀案》（The Big Bow Mystery），[英]伊斯雷尔·赞格威尔(Isreal Zangwill)，1864～1929。
1894年
《福尔摩斯回忆录》，[英]柯南道尔(Conan Doyle)，1859～1930年7月7日。
《马丁·休伊特》(Martin Hewitt)， [英]阿瑟·莫里森(Arthur Morrison)，1863～1945年。
1899年
《义贼拉菲兹》(Raffies，The Amateur Cracksman) ，[英]欧内斯特·威廉·赫尔南(Ernest William Hornung)， 1866～1921。
1901年
《角落里的老人》(The Old Man in the Corner )，[英]巴拉涅斯·奥克兹(Baraness Orezy)，1865～1947。
1902年
《巴斯克维尔的猎犬》(The Hound of Baskervilles)， [英]柯南道尔(Conan Doyle)，1859～1930年7月7日。
1905年
《福尔摩斯归来》，[英]柯南道尔(Conan Doyle)，1859～1930年7月7日。
《恐怖谷》，[英]柯南道尔(Conan Doyle)，1859～1930年7月7日。
《思想机器》(The Thinking Machine)，[美]雅克·福特雷尔(Jacques Futrelle),1876～1912年4月。
《四个正义的人》(The Four Just Men) ，[英]埃德加·沃利斯(Edger Wallace)， 1875～1932。
1907年
《黄室奇案》(Le Mystere de la Chanbre Jaune) ，[法]加斯东·勒鲁(Gaston Leroux),1868年5月6日～1927年4月15日。
1908年
《螺旋楼梯》(The Circular Stair Case)， [美]玛丽·罗伯茨·莱因哈特(Mary Roberts Rinehart)1876～1958年。
1908年
《名叫“星期四”的人》(The Man，Who Was Thursdoy)， [英]G·K·切斯特顿(Gilber Keith Chesterton)，1874年5月28日（自传中是29日）～1936年6月14日。
1910年
《布朗神父》系列作品(Father Brown Series) ，[英]G·K·切斯特顿(Gilber Keith Chesterton)，1874年5月28日（自传中是29日）～1936年6月14日。
1911年
《布朗神父的纯朴》，[英]G·K·切斯特顿(Gilber Keith Chesterton)，1874年5月28日（自传中是29日）～1936年6月14日。
《艾布纳大叔》系列作品(Uncle Abner Series)，［美］M·D·波斯特(Melville Davisson Post)，1869～1930。
1912年
《唱歌的白骨》短篇集(The Singing Bone) ，[英]理查德·奥斯丁·弗里曼(Richard Austin Freeman),1862～1943。
1913年
《特伦特的最后一案》(Trent’s Lase Case)， [英]E·C·本特利(Edmund Clerhew Bentley),1875～1957。
1914年
《布朗神父的智慧》，[英]G·K·切斯特顿(Gilber Keith Chesterton)，1874年5月28日（自传中是29日）～1936年6月14日。
《马克斯·卡拉多斯》(Max Carrados) ，[英]欧内斯特·布拉默(Ernest Bramah)，1868～1942。
1915年
《三十九级台阶》(The Thirty-Nine Steps) ，[英]约翰·巴肯(John Buchan)，1875～1940。
1917年
《最后致意》，[英]柯南道尔(Conan Doyle)，1859～1930年7月7日。
《斯默诺博士的日记》(Das Tagebuch Dr.Smirno)， [瑞典]S·A·杜塞(Samuel August Duse) ，1872～1933。
《半七探案集》(半七捕物帳)， [日]冈本崎堂，1873～。
1920年
《桶》(The Cask)， [英]F·W·方罗夫茨(Freeman Wills Crofts)。1879～。
《福岑先生》(Mr.Fortune)， [英]H·C·贝利(H·C·Bailey) 1876～1961。
《猛犬德拉蒙德》(The Bulldog Drumond) ，[英]萨珀(Sapper) ，1888～1937。
《途中》(途上)， [日]谷崎润一郎，1886～。
1921年
《麦纳斯的夜明珠》，[英]L·J·比斯顿(L·J·Beeston)。
1922年
《红房子的秘密》(The Red House Mystery )，[英]A·A·米尔恩(Alan Alexander Milne)1882年1月8日～1956年1月31日。
《红毛发的雷德梅因家族》(The Red Redmaynes)， [英]伊登·非尔波茨(Eden Phillpotts)，1862～1960。
1924年
《箭屋》(The House of the Arrow)， [英]A·E·W·梅森(Alfred Edward Woodley Mason)，1865～1948。
《锉》(The Rasp)， [英]菲利普·麦克唐纳(Philip MacDoma'd)，？～1981。
《两枚铜币》(二钱铜货)，[日]江户川乱步。
1925年
《百万富翁之死》(The Death of a Millionaire)， [英]乔治·D·H·科尔(George Douglas Howard Cole)，1889～1925。
《陆桥谋杀案》(The Viadtuct Murder)， [英]罗纳德·A·诺克斯(Ronald ·A·Knox) ，1888～1957。
《夜声》(A Voice from the Dark)， [英]伊登·菲尔波茨。
1926年
《布朗神父的怀疑》，[英]G·K·切斯特顿(Gilber Keith Chesterton)，1874年5月28日（自传中是29日）～1936年6月14日。
《罗杰疑案》(The Murder of Roger Ackroid) ，[英]阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie),1890年9月15日～1976年1月12日。
《愚人》(人生の阿呆)， [日]木木高太郎，1897～。
《支仓事件》(支倉事件)， [日]甲贺三郎，1894～1945。
1927年
《新探案》，[英]柯南道尔(Conan Doyle)，1859～1930年7月7日。
《布朗神父的秘密》，[英]G·K·切斯特顿(Gilber Keith Chesterton)，1874年5月28日（自传中是29日）～1936年6月14日。
《贝拉米审判》(Tbe Bellamy Trial)， [美]弗朗西斯·哈特(Frances Hart) ，1890～1943。
1928年
《格林老宅谋杀案》(The Greene Murder Case )[美]S·S·范·戴恩(S·S·Van Dine),1888～1939。
《普里德街谋杀案》(The Murders in Praed Street)， [英]约翰·罗德(John Rhode) ，1884～1965。
《阴险的野兽》(陰獸) ，[日]江户川乱步，1894～1965。
《杰马伊加的实验》(ジヤイカ氏の実驗) ，[日]城昌幸，1905～1976。
1929年
《无人幸存》(《十个小黑人》)(Ten Little Niggers) ，[英]阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie),1890年9月15日～1976年1月12日。
《主教杀人案》(The Bishop Murder Case) ，[美]S·S·范·戴恩(S·S·Van Dine),1888～1939。
《天衣无缝的谋杀案》(The Perfect Murder Case) ，[英]克里斯托弗·布什(Christopher Burh)，1888?～1973。
《斗争》(闘争)， [日]小酒井不木，1891～
《携画旅行的人》(押绘と旅する男) ，[日]江户川乱步。
1930年
《查理·钱破案记》(Charlie Chan Carries On) ，[美]厄尔·德尔·比格斯(Earl Derr Biggers) ，1881～1933。
《马耳他之鹰》(The Maltese Falcon) ，[美]达希尔·哈梅特(Dashiell Hammett)，1894～1961。
1931年
《黑暗的楼梯》(From The Dark Stairway) ，[美]米格农·G·埃伯哈特(Mignon Good Eberhart)，1899～。
《学校杀人案》(Murder of School) ，[英]詹姆斯·希尔顿(James Hilton) ，1900～1954。
《毁坏时装模特案》(Le Mqnnequin Assasine) ，[法]S·A·斯蒂曼(Stanislas-Andre Steeman) ，1908～1970。
《杀机》(Malice Aforethought)， [英]弗朗西斯·艾尔斯(Anthony Berkeley Cox)，1893年7月～1971年3月9日。
《男人的脑袋》(La Tete d'un Homme)， [比]乔治·西姆农(Georges Simenon)，1903～。
《黄狗》(Le Chien Jaune)，[比]乔治·西姆农(Georges Simenon)，1903～。
《死亡序曲》(Overture to Death) ，[新]纳欧·玛什(Edith Ngaio Marsh)，1899～。
《杀人鬼》，[日]滨尾四郎，1896～1935。
1932年
《Y的悲剧》(The Tragedy of Y)， [美]艾勒里·奎恩(Ellery Queen)：曼弗里德·李，1905年1月～1971；弗雷德里克·丹奈，1905年10月～1982。
《埃及十字架之谜》(The Egyptian Cross Mystery)，[美]艾勒里·奎恩(Ellery Queen)：曼弗里德·李，1905年1月～1971；弗雷德里克·丹奈，1905年10月～1982。
1934年
《12点半从克罗伊登起飞》(The 12:30 from Croydon)， [英]F·W·方罗夫茨(Freeman Wills Crofts)。1879～。
《谋杀伯母案》(The Murder of My Aunt)， [英]理查德·哈尔(Richard Hull),1896～1973。
《毒蛇》(Fer-de-Lance) ，[美]雷克斯·斯托特(Rex Stout),1886～1975。
《普雷格住宅谋杀案》(The Piague Court Murders) ，[美]约翰·迪克森·卡尔(John Dickson Carr),又名卡特·迪克森，1906～1977。
《九声丧钟》(The Nine Tailors) ，[英]多萝西·塞耶斯(Dorothy Sayers) ，1893～1957。
《迪佩尔·诺埃尔谋杀案》(L’Assasinat du Pere Noel)， [法]皮埃尔·韦里(Pierre Very) ，1900～1960。
《邮递员总是按两遍铃》(The Postman Always Rings Twice) ，[美]詹姆斯·M·凯恩(James M·Cain)，1892～1971。
《两瓶调料》(The Tow Botlles of Relish) ，[英]洛德·邓萨尼(Lord Dunsany) ，1878～1957。
《瘟疫馆谋杀案》(黑死館殺人事件) ，[日]小粟虫太郎，1901～1946。
1935年
《布朗神父的丑行》，[英]G·K·切斯特顿(Gilber Keith Chesterton)，1874年5月28日（自传中是29日）～1936年6月14日。
《圣人出现在纽约》(The Saintin NeW York )，[英]莱斯利·查特里斯(Leslie Charteris)， 1907～。
《奇特的新娘》(The Case of the Curius Bride )，[美]厄尔·斯坦利·加德纳(Erle Stanley Gardner)，1889年7月1日～1970年3月11日。
《橡皮喇叭》(The Rubber Trumpet)， [美]罗伊·维克斯(Roy C，Vickers)，1889～1965。
《幻术》(ドグラ?マグラ) ，[日]梦野久作，1889年1月～。
1936年
《献给法官的花束》(Flowews for the judge) ，[英]玛杰里·阿林厄姆(Margery Louise Allingham) ，1904～1966。
《停尸房中的女人》(The Lady in the Morgue) ，[美]乔纳森·拉蒂默(Jonathan Latimer) 1906～1983。
《船富家的悲剧》(船富家の惨劇)， [日]苍井雄，1909～。
1937年
《哈姆雷特，复仇吧!》(Hamlet，Revengel) ，[英]迈克尔·英尼斯(Michael Innes) ，1906～。
《误判》(Trial and Error) ，[英]安东尼·伯克利。
《百万分之一的偶然》(Kill Me，Kill My Dog) ，[美]罗伊·维克斯(Roy C，Vickers)，1889～1965。
《湖畔》，[日]久生十兰，1902～。
1938年
《野兽必死》(Beast Must Die) ，[英]尼古拉斯·布莱克(Nicholas Blake),1904年4月27日～1972年5月22日。
《犹大之窗》(The Judas Window) ，[美]约翰·迪克森·卡尔(John Dickson Carr),又名卡特·迪克森，1906～1977。
《死于大礼帽》(Death from a Top Hat)， [美]克雷顿·罗森(Clayton Rawson) ，1906～1971。
《狼狈为奸》(Fast Compony)，[美]成利·佩奇(Mareo Page) ，1909～1968。
《布兰迪斯小姐的兰花》(No 0rchids For Miss Blandish) ，[英]哈德利·蔡斯(James Hadley chase)，1906～1985。
《座垫》(蒲团) ，[日]桔外男，1895～1959。
1939年
《大睡》(The Big Sleep)， [美]雷蒙德·钱德勒(Raymond chandler)，1888～。
《死亡的分配》(Dividend On Death) ，[美]布雷特·哈利戴(Brett Halliday) ，1904～1977。
1940年
《黑衣新娘》(The Bride Wore Black) ，[美]科内尔·伍尔里奇(Cornell Woolrich)。
《十二人的判决》(Verdict of Twelve) ，[英]雷蒙德·波斯特盖特(Raymond Postgate) ，1896～1971。
《验尸审判》(Inquest) ，[美]珀西瓦尔·怀尔德(Percival Wilde) 1887～1953。
1941年
《神灯》(The Lamp of God) ，[美]艾勒里·奎恩(Ellery Queen)：曼弗里德·李，1905年1月～1971；弗雷德里克·丹奈，1905年10月～1982。
《湖畔谋杀案》(Murder Out of turn) ，[美]弗朗西丝(Frances) ，1896～1963；查理德·洛克里奇（Richard Lockridge），1898～。
《柯尔特式手枪之谜》(The Navy Colt) ，[美]弗兰克·格鲁伯(Frank Gruber)，1904～。
1942年
《灾难降临的城镇》(Calamity Town)，[美]艾勒里·奎恩(Ellery Queen)：曼弗里德·李，1905年1月～1971；弗雷德里克·丹奈，1905年10月～1982。
《皇帝的鼻烟盒》(The Emperor’s Snuff-Box) ，[美]约翰·迪克森·卡尔(John Dickson Carr),又名卡特·迪克森，1906～1977。
《幻女》(Phantom Lady) ，[美]威廉·艾里什(William Irish)，1903～1962年。
《法律的悲剧》(Tragedy at Law) ，[英]西里尔·黑尔(Cyril Hare) ，1900—1958。
1944年
《家庭凶杀案》(Home Sweet Homicide)，[美]克雷格·莱斯(Craig Rice) ，1908～1957。
1945年
《铁门》(The Iron Gates) ，[加]玛格丽特·米勒(Margaret Millar)，1915～。
1946年
《消失的玩具店》(The Moving Toyshop)， [美]埃德蒙·克里斯平(Bdumund Crispin) ，1921～1978。
《大钟》(The Big Clock)， [美]肯尼思·费林(Kenneth Fearing)，1902～。
《驿站旅店谋杀案》(本陣殺人事件) ，[日]横沟正史，1902～1981。
1947年
《七姊妹》(The Seven Deadly Sisters) ，[美]帕特里夏·麦杰尔(Patricia McGerr) ，1917～1965。
《我是裁决人》(I，The Jury) ，[美]米基·斯皮兰(Mickey Spillane)，1918～。
《疑案科案卷》(The Department of Dead Ends) ，[美]罗伊·维克斯(Roy C，Vickers)，1889～1965。
《狱门岛》，[日]横沟正史，1902～1981。
《并非连续的杀人案》(不連続殺人事件)，[日]坂口安吾，1906～？。
《海鳗庄奇谈》(海鳗莊奇談) ，[日]香山滋，1904～。
1948年
《怀尔德家族的失踪案》(wilders Walk Away) ，[美]赫伯特·布里安安(Herbert Brean) ，1907～1973。
《被站污的雪》(La Neige etait Sale) ，[比]乔治·西姆农(Georges Simenon)，1903～。
《芝麻开门》(The Doors open)，[英]迈克尔·古尔巴特(Michael Francis Gilbert)，1912～。
《文身杀人案》(刺青殺人事件) ，[日]高木彬光，1920～。
《眼中的恶魔》(眼中の恶魔)， [日]山田风太郎，1922～。
《天狗》，[日]大坪砂男，1904～。
《石头下的记录》(石の下の記錄)， [日]大下宇陀儿，1897～1965。
1949年
《杰泽贝尔之死》(Death of Jezebel)， [英]克里斯蒂安娜·布兰德(Mary Christianna Milne Brand ) ，1909～。
《鲤沼家的悲剧》(鲤沼家悲劇) ，[日]宫野村子，1917～。
《巫歌》(かむならた) ，[日]日影丈吉，1908～。
1950年
《预告杀人案》(A Murder Is Announced) ，[英]阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie),1890年9月15日～1976年1月12日。
《希尔达，安息吧!》(NO Tears for Hilda) ，[英]安德鲁·加夫(AndreW Garve)，1908年2月12日～。
《曼哈顿的恶梦》(Nightmare in Manhattan)， [美]托马斯·沃尔什(Thomas Francis Morgan Walsh)，1908～。
《暗镜中》(Through A Glass，Darkly) ，[美]海伦·麦克洛伊(Helen McCloy)，1904～。
《源氏物语杀人案》(源氏物语殺人事件)， [日]冈(鱼虎)田彦，1907～。
1951年
《时代的女儿》(The Daughter of Time)， [英]约瑟芬·蒂伊(Josephine Tey),1896～1952。
《一次决斗》(ある決闘)， [日]水谷准，1905～。
《被烧死的女人》(女人焚死)， [日]佐藤春夫，1892～。
1952年
《妖女》(Celle qui netait Plus…) ，[法]布瓦洛·纳尔斯加克(Boileau Narcejac)。
《失踪时的服装》(Last Seen wearing) ，[美]希拉里·沃(Hillary Waugh)，1920～。
《巫女》，[日]期山蜻一，1907～。
1953年
《象你的人》(Someone Like You) ，[英]罗尔德·达尔(Boald Dahl)，1916～。
《死前的吻》(A Kiss Before Dying) ，[美]艾拉·莱文(Ira Levin),1929～。
《幽灵附体》(I Die Possessed) ，[爱尔兰]J·D·奥沙利文(Jammes Brendan O'Sullivan) ，1919～。
《侦探波尼》(Murder Must Wait)， [澳]阿瑟·厄普菲尔德(Arthur William Upfield) ,1888～1964。
1954年
《永别》(The Long Goodbye) ，[美]雷蒙德·钱德勒(Raymond chandler)，1888～。
《城市地狱》(Hell Is City) ，[英]莫里斯·普罗克特(Maurice Procter) 1906～1973。
1955年
《锻工的蛆虫》(The Hammersmith Maggot) ，[英]威廉·莫尔(William Mole)，1917～。
《奇才里普利》(The Talented Mr.Ripley) ，[美]帕特里夏·海史密斯(Patricia Highsmith)，1921～。
《闷热的夜晚》(In the Heat of the Night) ，[美]约翰·鲍尔(John Ball) ，1911～。
《赝作展览会》(Usurpation d'identite) ，[法]托马·纳尔斯加克。
《莫抬头》(上を見るな)， [日]岛田一男，1909～。
1956年
《梅格斯顿计划》(The Megstone Plot)， [英]安德鲁·加夫(AndreW Garve)，1908年2月12日～。
《稻草女人》(La femme de paille)，[法]卡托利努·阿尔雷(Catherine Arley)，1935年12月～。
《厌恶警察的人》(Cop Hater) ，[美]埃德·麦克贝恩(Ed Mcbain)，1926～。
《风味大菜》(Mysrtery Stories) ，[英]斯坦利·埃林(Stanley Ellin)，1916～。
《苏醒的旋律》(Le bourreau Pleure)， [法]弗雷德里克·达尔(Frederic Dard)，1912～。
《黑皮箱》(黑いトうソク ) ，[日]鲇川哲也，1919～。
1957年
《被抹掉的时间》(The Longest Second)，[美]比尔·S·巴林杰(Bill·S·Ballinger),1912～。
《深夜号外》(Night Extra) ，[美]威廉·麦克吉文(W·P·McGivern)，1924～。
《灰色的光荣》(The Taste of Ashes)， [美]约翰·埃文斯(John Eveans)，1908～。
《猫知道》(猫は知つていた) ，[日]仁木悦子，1928～。
《高木家的悲剧》(高本家の惨劇) ，[日]角田喜久雄，1906～。
《伊丹英典系列》(伊丹英典シリㄧス)， [日]福永武彦，1918年3月19日～1979。
《点与线》(点と線) ，[日]松本清张。1910～。
1958年
《拂晓之前》(The Hours Before Dawn)，[英]西莉亚·弗雷姆林(Celia Fremlin)，1914～。
《当心那行走的地方》(Be Careful How you Live) ，[美]埃德·莱西(Bd Lacy) ，1911～1968。
《野兽当死》(野獸死すべし) ，[日]大薮春彦，1935～。
《蚜虫》(ラ·クヵラヤ)，[日]高城高，1931～。
1959年
《死人不会滑雪》(Dead Men Don't Ski) ，[英]帕特里夏·莫伊斯(Patricia Moyes ) ，1923～。
《法庭外的审判》(Settled 0ut of Court) ，[英]亨利·塞西尔(Henry Cecil)， 1902～1976。
《灰法兰绒尸衣》(The Gray Flannel shroud) ，[美]亨利·斯莱萨(Henry Slesar)，1927～。
《毒药小瓶》(A Dram of Poison) ，[英]夏洛特·阿姆斯特朗(Charlotte Armstrong)，1905～1969。
《纠葛》(からみ合い) ，[日]南条范夫，1908～。
《野兽的睡眠》(けものの眠リ) ，[日]菊村到，1929～。
《危险的关系》(危険な関係) ，[日]新章文子，1922～。
《零的焦点》(ぜ口の焦点)，[日]松本清张。1910～。
《白昼的死角》(白昼の死角)， [日]高木彬光。
1960年
《犯罪过程》(The Progres of a Crime) ，[英]朱利安·西蒙斯(Julian Gustave Symons)，1912～。
《黑夜的终结》(The End of the Night) ，[美]约翰·麦克唐纳(John MacDonald)，1916～。
《无国籍的问谍》(Es muB nicht immer Kaviar Sein) ，[奥]约翰内斯·马里奥·西默尔(Johannes Mario Simmel)，1924～。
《黑色的福音》(黑い福音) ，[日]松本清张。1910～。
《不道德的手术刀》(背德のメス)，[日]黑岩重吾，1925年2月25日～。
《海之牙》(海の牙)，[日]水上勉，1920年3月8日～。
《不速之客》(招かれざる客) ，[日]笹泽左保，1930～。
1961年
《交换杀人》(The Murderers) ，[美]弗雷德里克·布朗(Fredric Brown)，1906～。
《威彻利家的女人》(The Wycherly Woman) ，[美]罗斯·麦克唐纳(Ross Macdonald)，1915～1983。
《吉迪恩和纵火犯》(Gideon's Fire)，[英]J·J·马里克(J·J·Marric) ，1908～1973。
《异乡之帆》(異郷の帆) ，[日]多歧川恭，1920～。
《枯草根》(枯草の根) ，[日]陈舜臣，1924～。
《危险的童话》(危険な童話) ，[日]土屋隆夫，1917年1月25日～。
《细红线》(细赤い系)， [日]飞鸟高，1921～。
《孤独》(孤独なアスアルト) ，[日]藤村正太，1924～1977。
《撞船》(衡突针路) ，[日]高桥泰邦，1926～。
1962年
《宿命》(Dead Cert) ，[英]迪克·弗朗西斯(Dick Francis)，1920～。
《猎人》(The Hunter) ，[美]理查德·斯塔克(Richard Stark)，1933～。
《方壶园》，[日]陈舜臣，1924～。
《献给虚无的供品》(虚への供物) ，[日]中井英夫，1922～。
《大幻影》(大いなる幻影) ，[日]户川昌子，1933～。
《戈麦斯》(ゴメスの名はゴメス)， [日]结城昌治，1927～。
《饥饿的海峡》(飢餓海峡)， [日]水上勉，1920年3月8日～。
《黑色的试销车》(黑の試走車)， [日]梶山季之，1930年～1975年。
1963年
《相片泄露天机》(影の告発)， [日]土屋隆夫，1917年1月25日～。
《律师的证人》(弁護侧の证人) ，[日]小泉喜美子，1934～。
《偷渡定期航船》(密航定期便)，[日]中兰英助，1921～。
《名叫“杀意”的家畜》(殺意といラ名の家畜)，[日]河野典生，1935～。
《废墟之唇》(廃虚の唇) ，[日]黑岩重吾，1925年2月25日～。
《色彩战》(色彩作戰) ，[日]邦光史郎，1922年～。
1964年
《星期五拉比起晚了》（Friday the Rabbi Slept Late） ，[美]哈里·凯迈尔曼(Harry Kemeiman),1908～。
《食人蚁树下》(蟻の木の下で) ，[日]西东登，1917～。
1841年
1月，《巴纳比·拉奇》，（Barnaby Rudge） [英]查尔斯·狄更斯(Charies Dickens),1812～1870。
4月，《毛格街谋杀案》，(The Murder in the Rue Murgue) [美]埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)，1809年1月19日～1849年10月7日。
1841年4月，《毛格街谋杀案》诞生，被公认为现代侦探小说诞生。
1842年
《玛丽·罗热疑案》，(The Mystery of Marie Roget) [美]埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)，1809年1月19日～1849年10月7日。
1843年
《金甲虫》(The Gold Rug) ，[美]埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)，1809年1月19日～1849年10月7日。
1844年
《你就是罪犯》(Thou Are the Man) ，[美]埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)，1809年1月19日～1849年10月7日。
1845年
《窃信案》(The Purloined Letter) ，[美]埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)，1809年1月19日～1849年10月7日。
1866年
《两轮马车的秘密》（The Mystery of a Hansom Cab），[澳]弗格斯·休姆(Fergus Hume),1859～1932。
1869年
《月亮宝石》(Moon Stone) ，[英]威廉·威尔基·柯林斯(William Wilkie Collins)，1842～1889。
《勒考克侦探》(Monsieur Lecoq) ，[法]埃米尔·加博里奥(Emile Gaboriau)，1835～1873。
1878年
《利文沃斯案》(The Leavenworth Case) ，[美]安娜·凯瑟琳·格林(Anna Katharine Green),1946～1935。
1887年
《血字的研究》，[英]柯南道尔(Conan Doyle)，1859～1930年7月7日。
1889年
《残忍》(無惨)，[日]黑岩泪香，1862年9月29日～1920。
1890年
《四签名》，[英]柯南道尔(Conan Doyle)，1859～1930年7月7日。
1892年
《福尔摩斯的冒险》 (The Adventure of Sherlock Holmes) ，[英]柯南道尔(Conan Doyle)，1859～1930年7月7日。
《大弓街谋杀案》（The Big Bow Mystery），[英]伊斯雷尔·赞格威尔(Isreal Zangwill)，1864～1929。
1894年
《福尔摩斯回忆录》，[英]柯南道尔(Conan Doyle)，1859～1930年7月7日。
《马丁·休伊特》(Martin Hewitt)， [英]阿瑟·莫里森(Arthur Morrison)，1863～1945年。
1899年
《义贼拉菲兹》(Raffies，The Amateur Cracksman) ，[英]欧内斯特·威廉·赫尔南(Ernest William Hornung)， 1866～1921。
1901年
《角落里的老人》(The Old Man in the Corner )，[英]巴拉涅斯·奥克兹(Baraness Orezy)，1865～1947。
1902年
《巴斯克维尔的猎犬》(The Hound of Baskervilles)， [英]柯南道尔(Conan Doyle)，1859～1930年7月7日。
1905年
《福尔摩斯归来》，[英]柯南道尔(Conan Doyle)，1859～1930年7月7日。
《恐怖谷》，[英]柯南道尔(Conan Doyle)，1859～1930年7月7日。
《思想机器》(The Thinking Machine)，[美]雅克·福特雷尔(Jacques Futrelle),1876～1912年4月。
《四个正义的人》(The Four Just Men) ，[英]埃德加·沃利斯(Edger Wallace)， 1875～1932。
1907年
《黄室奇案》(Le Mystere de la Chanbre Jaune) ，[法]加斯东·勒鲁(Gaston Leroux),1868年5月6日～1927年4月15日。
1908年
《螺旋楼梯》(The Circular Stair Case)， [美]玛丽·罗伯茨·莱因哈特(Mary Roberts Rinehart)1876～1958年。
1908年
《名叫“星期四”的人》(The Man，Who Was Thursdoy)， [英]G·K·切斯特顿(Gilber Keith Chesterton)，1874年5月28日（自传中是29日）～1936年6月14日。
1910年
《布朗神父》系列作品(Father Brown Series) ，[英]G·K·切斯特顿(Gilber Keith Chesterton)，1874年5月28日（自传中是29日）～1936年6月14日。
1911年
《布朗神父的纯朴》，[英]G·K·切斯特顿(Gilber Keith Chesterton)，1874年5月28日（自传中是29日）～1936年6月14日。
《艾布纳大叔》系列作品(Uncle Abner Series)，［美］M·D·波斯特(Melville Davisson Post)，1869～1930。
1912年
《唱歌的白骨》短篇集(The Singing Bone) ，[英]理查德·奥斯丁·弗里曼(Richard Austin Freeman),1862～1943。
1913年
《特伦特的最后一案》(Trent’s Lase Case)， [英]E·C·本特利(Edmund Clerhew Bentley),1875～1957。
1914年
《布朗神父的智慧》，[英]G·K·切斯特顿(Gilber Keith Chesterton)，1874年5月28日（自传中是29日）～1936年6月14日。
《马克斯·卡拉多斯》(Max Carrados) ，[英]欧内斯特·布拉默(Ernest Bramah)，1868～1942。
1915年
《三十九级台阶》(The Thirty-Nine Steps) ，[英]约翰·巴肯(John Buchan)，1875～1940。
1917年
《最后致意》，[英]柯南道尔(Conan Doyle)，1859～1930年7月7日。
《斯默诺博士的日记》(Das Tagebuch Dr.Smirno)， [瑞典]S·A·杜塞(Samuel August Duse) ，1872～1933。
《半七探案集》(半七捕物帳)， [日]冈本崎堂，1873～。
1920年
《桶》(The Cask)， [英]F·W·方罗夫茨(Freeman Wills Crofts)。1879～。
《福岑先生》(Mr.Fortune)， [英]H·C·贝利(H·C·Bailey) 1876～1961。
《猛犬德拉蒙德》(The Bulldog Drumond) ，[英]萨珀(Sapper) ，1888～1937。
《途中》(途上)， [日]谷崎润一郎，1886～。
1921年
《麦纳斯的夜明珠》，[英]L·J·比斯顿(L·J·Beeston)。
1922年
《红房子的秘密》(The Red House Mystery )，[英]A·A·米尔恩(Alan Alexander Milne)1882年1月8日～1956年1月31日。
《红毛发的雷德梅因家族》(The Red Redmaynes)， [英]伊登·非尔波茨(Eden Phillpotts)，1862～1960。
1924年
《箭屋》(The House of the Arrow)， [英]A·E·W·梅森(Alfred Edward Woodley Mason)，1865～1948。
《锉》(The Rasp)， [英]菲利普·麦克唐纳(Philip MacDoma'd)，？～1981。
《两枚铜币》(二钱铜货)，[日]江户川乱步。
1925年
《百万富翁之死》(The Death of a Millionaire)， [英]乔治·D·H·科尔(George Douglas Howard Cole)，1889～1925。
《陆桥谋杀案》(The Viadtuct Murder)， [英]罗纳德·A·诺克斯(Ronald ·A·Knox) ，1888～1957。
《夜声》(A Voice from the Dark)， [英]伊登·菲尔波茨。
1926年
《布朗神父的怀疑》，[英]G·K·切斯特顿(Gilber Keith Chesterton)，1874年5月28日（自传中是29日）～1936年6月14日。
《罗杰疑案》(The Murder of Roger Ackroid) ，[英]阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie),1890年9月15日～1976年1月12日。
《愚人》(人生の阿呆)， [日]木木高太郎，1897～。
《支仓事件》(支倉事件)， [日]甲贺三郎，1894～1945。
1927年
《新探案》，[英]柯南道尔(Conan Doyle)，1859～1930年7月7日。
《布朗神父的秘密》，[英]G·K·切斯特顿(Gilber Keith Chesterton)，1874年5月28日（自传中是29日）～1936年6月14日。
《贝拉米审判》(Tbe Bellamy Trial)， [美]弗朗西斯·哈特(Frances Hart) ，1890～1943。
1928年
《格林老宅谋杀案》(The Greene Murder Case )[美]S·S·范·戴恩(S·S·Van Dine),1888～1939。
《普里德街谋杀案》(The Murders in Praed Street)， [英]约翰·罗德(John Rhode) ，1884～1965。
《阴险的野兽》(陰獸) ，[日]江户川乱步，1894～1965。
《杰马伊加的实验》(ジヤイカ氏の実驗) ，[日]城昌幸，1905～1976。
1929年
《无人幸存》(《十个小黑人》)(Ten Little Niggers) ，[英]阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie),1890年9月15日～1976年1月12日。
《主教杀人案》(The Bishop Murder Case) ，[美]S·S·范·戴恩(S·S·Van Dine),1888～1939。
《天衣无缝的谋杀案》(The Perfect Murder Case) ，[英]克里斯托弗·布什(Christopher Burh)，1888?～1973。
《斗争》(闘争)， [日]小酒井不木，1891～
《携画旅行的人》(押绘と旅する男) ，[日]江户川乱步。
1930年
《查理·钱破案记》(Charlie Chan Carries On) ，[美]厄尔·德尔·比格斯(Earl Derr Biggers) ，1881～1933。
《马耳他之鹰》(The Maltese Falcon) ，[美]达希尔·哈梅特(Dashiell Hammett)，1894～1961。
1931年
《黑暗的楼梯》(From The Dark Stairway) ，[美]米格农·G·埃伯哈特(Mignon Good Eberhart)，1899～。
《学校杀人案》(Murder of School) ，[英]詹姆斯·希尔顿(James Hilton) ，1900～1954。
《毁坏时装模特案》(Le Mqnnequin Assasine) ，[法]S·A·斯蒂曼(Stanislas-Andre Steeman) ，1908～1970。
《杀机》(Malice Aforethought)， [英]弗朗西斯·艾尔斯(Anthony Berkeley Cox)，1893年7月～1971年3月9日。
《男人的脑袋》(La Tete d'un Homme)， [比]乔治·西姆农(Georges Simenon)，1903～。
《黄狗》(Le Chien Jaune)，[比]乔治·西姆农(Georges Simenon)，1903～。
《死亡序曲》(Overture to Death) ，[新]纳欧·玛什(Edith Ngaio Marsh)，1899～。
《杀人鬼》，[日]滨尾四郎，1896～1935。
1932年
《Y的悲剧》(The Tragedy of Y)， [美]艾勒里·奎恩(Ellery Queen)：曼弗里德·李，1905年1月～1971；弗雷德里克·丹奈，1905年10月～1982。
《埃及十字架之谜》(The Egyptian Cross Mystery)，[美]艾勒里·奎恩(Ellery Queen)：曼弗里德·李，1905年1月～1971；弗雷德里克·丹奈，1905年10月～1982。
1934年
《12点半从克罗伊登起飞》(The 12:30 from Croydon)， [英]F·W·方罗夫茨(Freeman Wills Crofts)。1879～。
《谋杀伯母案》(The Murder of My Aunt)， [英]理查德·哈尔(Richard Hull),1896～1973。
《毒蛇》(Fer-de-Lance) ，[美]雷克斯·斯托特(Rex Stout),1886～1975。
《普雷格住宅谋杀案》(The Piague Court Murders) ，[美]约翰·迪克森·卡尔(John Dickson Carr),又名卡特·迪克森，1906～1977。
《九声丧钟》(The Nine Tailors) ，[英]多萝西·塞耶斯(Dorothy Sayers) ，1893～1957。
《迪佩尔·诺埃尔谋杀案》(L’Assasinat du Pere Noel)， [法]皮埃尔·韦里(Pierre Very) ，1900～1960。
《邮递员总是按两遍铃》(The Postman Always Rings Twice) ，[美]詹姆斯·M·凯恩(James M·Cain)，1892～1971。
《两瓶调料》(The Tow Botlles of Relish) ，[英]洛德·邓萨尼(Lord Dunsany) ，1878～1957。
《瘟疫馆谋杀案》(黑死館殺人事件) ，[日]小粟虫太郎，1901～1946。
1935年
《布朗神父的丑行》，[英]G·K·切斯特顿(Gilber Keith Chesterton)，1874年5月28日（自传中是29日）～1936年6月14日。
《圣人出现在纽约》(The Saintin NeW York )，[英]莱斯利·查特里斯(Leslie Charteris)， 1907～。
《奇特的新娘》(The Case of the Curius Bride )，[美]厄尔·斯坦利·加德纳(Erle Stanley Gardner)，1889年7月1日～1970年3月11日。
《橡皮喇叭》(The Rubber Trumpet)， [美]罗伊·维克斯(Roy C，Vickers)，1889～1965。
《幻术》(ドグラ?マグラ) ，[日]梦野久作，1889年1月～。
1936年
《献给法官的花束》(Flowews for the judge) ，[英]玛杰里·阿林厄姆(Margery Louise Allingham) ，1904～1966。
《停尸房中的女人》(The Lady in the Morgue) ，[美]乔纳森·拉蒂默(Jonathan Latimer) 1906～1983。
《船富家的悲剧》(船富家の惨劇)， [日]苍井雄，1909～。
1937年
《哈姆雷特，复仇吧!》(Hamlet，Revengel) ，[英]迈克尔·英尼斯(Michael Innes) ，1906～。
《误判》(Trial and Error) ，[英]安东尼·伯克利。
《百万分之一的偶然》(Kill Me，Kill My Dog) ，[美]罗伊·维克斯(Roy C，Vickers)，1889～1965。
《湖畔》，[日]久生十兰，1902～。
1938年
《野兽必死》(Beast Must Die) ，[英]尼古拉斯·布莱克(Nicholas Blake),1904年4月27日～1972年5月22日。
《犹大之窗》(The Judas Window) ，[美]约翰·迪克森·卡尔(John Dickson Carr),又名卡特·迪克森，1906～1977。
《死于大礼帽》(Death from a Top Hat)， [美]克雷顿·罗森(Clayton Rawson) ，1906～1971。
《狼狈为奸》(Fast Compony)，[美]成利·佩奇(Mareo Page) ，1909～1968。
《布兰迪斯小姐的兰花》(No 0rchids For Miss Blandish) ，[英]哈德利·蔡斯(James Hadley chase)，1906～1985。
《座垫》(蒲团) ，[日]桔外男，1895～1959。
1939年
《大睡》(The Big Sleep)， [美]雷蒙德·钱德勒(Raymond chandler)，1888～。
《死亡的分配》(Dividend On Death) ，[美]布雷特·哈利戴(Brett Halliday) ，1904～1977。
1940年
《黑衣新娘》(The Bride Wore Black) ，[美]科内尔·伍尔里奇(Cornell Woolrich)。
《十二人的判决》(Verdict of Twelve) ，[英]雷蒙德·波斯特盖特(Raymond Postgate) ，1896～1971。
《验尸审判》(Inquest) ，[美]珀西瓦尔·怀尔德(Percival Wilde) 1887～1953。
1941年
《神灯》(The Lamp of God) ，[美]艾勒里·奎恩(Ellery Queen)：曼弗里德·李，1905年1月～1971；弗雷德里克·丹奈，1905年10月～1982。
《湖畔谋杀案》(Murder Out of turn) ，[美]弗朗西丝(Frances) ，1896～1963；查理德·洛克里奇（Richard Lockridge），1898～。
《柯尔特式手枪之谜》(The Navy Colt) ，[美]弗兰克·格鲁伯(Frank Gruber)，1904～。
1942年
《灾难降临的城镇》(Calamity Town)，[美]艾勒里·奎恩(Ellery Queen)：曼弗里德·李，1905年1月～1971；弗雷德里克·丹奈，1905年10月～1982。
《皇帝的鼻烟盒》(The Emperor’s Snuff-Box) ，[美]约翰·迪克森·卡尔(John Dickson Carr),又名卡特·迪克森，1906～1977。
《幻女》(Phantom Lady) ，[美]威廉·艾里什(William Irish)，1903～1962年。
《法律的悲剧》(Tragedy at Law) ，[英]西里尔·黑尔(Cyril Hare) ，1900—1958。
1944年
《家庭凶杀案》(Home Sweet Homicide)，[美]克雷格·莱斯(Craig Rice) ，1908～1957。
1945年
《铁门》(The Iron Gates) ，[加]玛格丽特·米勒(Margaret Millar)，1915～。
1946年
《消失的玩具店》(The Moving Toyshop)， [美]埃德蒙·克里斯平(Bdumund Crispin) ，1921～1978。
《大钟》(The Big Clock)， [美]肯尼思·费林(Kenneth Fearing)，1902～。
《驿站旅店谋杀案》(本陣殺人事件) ，[日]横沟正史，1902～1981。
1947年
《七姊妹》(The Seven Deadly Sisters) ，[美]帕特里夏·麦杰尔(Patricia McGerr) ，1917～1965。
《我是裁决人》(I，The Jury) ，[美]米基·斯皮兰(Mickey Spillane)，1918～。
《疑案科案卷》(The Department of Dead Ends) ，[美]罗伊·维克斯(Roy C，Vickers)，1889～1965。
《狱门岛》，[日]横沟正史，1902～1981。
《并非连续的杀人案》(不連続殺人事件)，[日]坂口安吾，1906～？。
《海鳗庄奇谈》(海鳗莊奇談) ，[日]香山滋，1904～。
1948年
《怀尔德家族的失踪案》(wilders Walk Away) ，[美]赫伯特·布里安安(Herbert Brean) ，1907～1973。
《被站污的雪》(La Neige etait Sale) ，[比]乔治·西姆农(Georges Simenon)，1903～。
《芝麻开门》(The Doors open)，[英]迈克尔·古尔巴特(Michael Francis Gilbert)，1912～。
《文身杀人案》(刺青殺人事件) ，[日]高木彬光，1920～。
《眼中的恶魔》(眼中の恶魔)， [日]山田风太郎，1922～。
《天狗》，[日]大坪砂男，1904～。
《石头下的记录》(石の下の記錄)， [日]大下宇陀儿，1897～1965。
1949年
《杰泽贝尔之死》(Death of Jezebel)， [英]克里斯蒂安娜·布兰德(Mary Christianna Milne Brand ) ，1909～。
《鲤沼家的悲剧》(鲤沼家悲劇) ，[日]宫野村子，1917～。
《巫歌》(かむならた) ，[日]日影丈吉，1908～。
1950年
《预告杀人案》(A Murder Is Announced) ，[英]阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie),1890年9月15日～1976年1月12日。
《希尔达，安息吧!》(NO Tears for Hilda) ，[英]安德鲁·加夫(AndreW Garve)，1908年2月12日～。
《曼哈顿的恶梦》(Nightmare in Manhattan)， [美]托马斯·沃尔什(Thomas Francis Morgan Walsh)，1908～。
《暗镜中》(Through A Glass，Darkly) ，[美]海伦·麦克洛伊(Helen McCloy)，1904～。
《源氏物语杀人案》(源氏物语殺人事件)， [日]冈(鱼虎)田彦，1907～。
1951年
《时代的女儿》(The Daughter of Time)， [英]约瑟芬·蒂伊(Josephine Tey),1896～1952。
《一次决斗》(ある決闘)， [日]水谷准，1905～。
《被烧死的女人》(女人焚死)， [日]佐藤春夫，1892～。
1952年
《妖女》(Celle qui netait Plus…) ，[法]布瓦洛·纳尔斯加克(Boileau Narcejac)。
《失踪时的服装》(Last Seen wearing) ，[美]希拉里·沃(Hillary Waugh)，1920～。
《巫女》，[日]期山蜻一，1907～。
1953年
《象你的人》(Someone Like You) ，[英]罗尔德·达尔(Boald Dahl)，1916～。
《死前的吻》(A Kiss Before Dying) ，[美]艾拉·莱文(Ira Levin),1929～。
《幽灵附体》(I Die Possessed) ，[爱尔兰]J·D·奥沙利文(Jammes Brendan O'Sullivan) ，1919～。
《侦探波尼》(Murder Must Wait)， [澳]阿瑟·厄普菲尔德(Arthur William Upfield) ,1888～1964。
1954年
《永别》(The Long Goodbye) ，[美]雷蒙德·钱德勒(Raymond chandler)，1888～。
《城市地狱》(Hell Is City) ，[英]莫里斯·普罗克特(Maurice Procter) 1906～1973。
1955年
《锻工的蛆虫》(The Hammersmith Maggot) ，[英]威廉·莫尔(William Mole)，1917～。
《奇才里普利》(The Talented Mr.Ripley) ，[美]帕特里夏·海史密斯(Patricia Highsmith)，1921～。
《闷热的夜晚》(In the Heat of the Night) ，[美]约翰·鲍尔(John Ball) ，1911～。
《赝作展览会》(Usurpation d'identite) ，[法]托马·纳尔斯加克。
《莫抬头》(上を見るな)， [日]岛田一男，1909～。
1956年
《梅格斯顿计划》(The Megstone Plot)， [英]安德鲁·加夫(AndreW Garve)，1908年2月12日～。
《稻草女人》(La femme de paille)，[法]卡托利努·阿尔雷(Catherine Arley)，1935年12月～。
《厌恶警察的人》(Cop Hater) ，[美]埃德·麦克贝恩(Ed Mcbain)，1926～。
《风味大菜》(Mysrtery Stories) ，[英]斯坦利·埃林(Stanley Ellin)，1916～。
《苏醒的旋律》(Le bourreau Pleure)， [法]弗雷德里克·达尔(Frederic Dard)，1912～。
《黑皮箱》(黑いトうソク ) ，[日]鲇川哲也，1919～。
1957年
《被抹掉的时间》(The Longest Second)，[美]比尔·S·巴林杰(Bill·S·Ballinger),1912～。
《深夜号外》(Night Extra) ，[美]威廉·麦克吉文(W·P·McGivern)，1924～。
《灰色的光荣》(The Taste of Ashes)， [美]约翰·埃文斯(John Eveans)，1908～。
《猫知道》(猫は知つていた) ，[日]仁木悦子，1928～。
《高木家的悲剧》(高本家の惨劇) ，[日]角田喜久雄，1906～。
《伊丹英典系列》(伊丹英典シリㄧス)， [日]福永武彦，1918年3月19日～1979。
《点与线》(点と線) ，[日]松本清张。1910～。
1958年
《拂晓之前》(The Hours Before Dawn)，[英]西莉亚·弗雷姆林(Celia Fremlin)，1914～。
《当心那行走的地方》(Be Careful How you Live) ，[美]埃德·莱西(Bd Lacy) ，1911～1968。
《野兽当死》(野獸死すべし) ，[日]大薮春彦，1935～。
《蚜虫》(ラ·クヵラヤ)，[日]高城高，1931～。
1959年
《死人不会滑雪》(Dead Men Don't Ski) ，[英]帕特里夏·莫伊斯(Patricia Moyes ) ，1923～。
《法庭外的审判》(Settled 0ut of Court) ，[英]亨利·塞西尔(Henry Cecil)， 1902～1976。
《灰法兰绒尸衣》(The Gray Flannel shroud) ，[美]亨利·斯莱萨(Henry Slesar)，1927～。
《毒药小瓶》(A Dram of Poison) ，[英]夏洛特·阿姆斯特朗(Charlotte Armstrong)，1905～1969。
《纠葛》(からみ合い) ，[日]南条范夫，1908～。
《野兽的睡眠》(けものの眠リ) ，[日]菊村到，1929～。
《危险的关系》(危険な関係) ，[日]新章文子，1922～。
《零的焦点》(ぜ口の焦点)，[日]松本清张。1910～。
《白昼的死角》(白昼の死角)， [日]高木彬光。
1960年
《犯罪过程》(The Progres of a Crime) ，[英]朱利安·西蒙斯(Julian Gustave Symons)，1912～。
《黑夜的终结》(The End of the Night) ，[美]约翰·麦克唐纳(John MacDonald)，1916～。
《无国籍的问谍》(Es muB nicht immer Kaviar Sein) ，[奥]约翰内斯·马里奥·西默尔(Johannes Mario Simmel)，1924～。
《黑色的福音》(黑い福音) ，[日]松本清张。1910～。
《不道德的手术刀》(背德のメス)，[日]黑岩重吾，1925年2月25日～。
《海之牙》(海の牙)，[日]水上勉，1920年3月8日～。
《不速之客》(招かれざる客) ，[日]笹泽左保，1930～。
1961年
《交换杀人》(The Murderers) ，[美]弗雷德里克·布朗(Fredric Brown)，1906～。
《威彻利家的女人》(The Wycherly Woman) ，[美]罗斯·麦克唐纳(Ross Macdonald)，1915～1983。
《吉迪恩和纵火犯》(Gideon's Fire)，[英]J·J·马里克(J·J·Marric) ，1908～1973。
《异乡之帆》(異郷の帆) ，[日]多歧川恭，1920～。
《枯草根》(枯草の根) ，[日]陈舜臣，1924～。
《危险的童话》(危険な童話) ，[日]土屋隆夫，1917年1月25日～。
《细红线》(细赤い系)， [日]飞鸟高，1921～。
《孤独》(孤独なアスアルト) ，[日]藤村正太，1924～1977。
《撞船》(衡突针路) ，[日]高桥泰邦，1926～。
1962年
《宿命》(Dead Cert) ，[英]迪克·弗朗西斯(Dick Francis)，1920～。
《猎人》(The Hunter) ，[美]理查德·斯塔克(Richard Stark)，1933～。
《方壶园》，[日]陈舜臣，1924～。
《献给虚无的供品》(虚への供物) ，[日]中井英夫，1922～。
《大幻影》(大いなる幻影) ，[日]户川昌子，1933～。
《戈麦斯》(ゴメスの名はゴメス)， [日]结城昌治，1927～。
《饥饿的海峡》(飢餓海峡)， [日]水上勉，1920年3月8日～。
《黑色的试销车》(黑の試走車)， [日]梶山季之，1930年～1975年。
1963年
《相片泄露天机》(影の告発)， [日]土屋隆夫，1917年1月25日～。
《律师的证人》(弁護侧の证人) ，[日]小泉喜美子，1934～。
《偷渡定期航船》(密航定期便)，[日]中兰英助，1921～。
《名叫“杀意”的家畜》(殺意といラ名の家畜)，[日]河野典生，1935～。
《废墟之唇》(廃虚の唇) ，[日]黑岩重吾，1925年2月25日～。
《色彩战》(色彩作戰) ，[日]邦光史郎，1922年～。
1964年
《星期五拉比起晚了》（Friday the Rabbi Slept Late） ，[美]哈里·凯迈尔曼(Harry Kemeiman),1908～。
《食人蚁树下》(蟻の木の下で) ，[日]西东登，1917～。
Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
Date: Monday, 26 Mar 2007 15:05
Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
Date: Monday, 26 Mar 2007 08:51
“人不可貌相，海水不可斗量”，然而在很多场合，人的样貌真的会对他人产生重大影响。不信？来自新华网的消息：
英国一所大学的最新研究显示，长相俊美的被告，较易获得陪审团的同情，不易被定罪或被定较轻刑责。
报道说，研究人员对９６名自愿担任法庭陪审团成员的人出示了一份内容相同的虚拟抢劫案报告，然后对其中一半陪审员出示长相俊美的嫌犯照片，另一半的陪审员看到的则是长相丑陋的嫌犯照片。
然后，研究人员询问陪审员，被告是否应该被判有罪。研究人员发现，尽管没有额外的证据，面容俊美的被告较多被判无罪或较轻的刑责。
负责进行这项研究的心理学家泰勒指出，研究的目的在于了解外表的吸引力对陪审员判决时的影响。研究结果显示，长相优劣会影响陪审员的判断。
不知道这会不会成为某些人美容的又一借口:D －－－－－－
Author: "kerby2008@gmail.com (Kerby)"
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