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Date: Friday, 23 Sep 2011 11:46

Aunque hoy se asocia, la Vag Rounded, como una tipografía de marcado
aspecto Web 2.0, fue desarrollada en 1979, por Sedley Place, para la
imagen corporativa de la red de concesionarios de Volkswagen y Audi.

Es dos décadas después (1999) cuando entra de lleno en el sector
informático, de la mano de Apple Inc. que la coloca en cada tecla de sus
iMac’s e iBook’s (hasta 2007).

En 2003, Janus Friis y Niklas Zennström (creadores de Kazaa) le dan un segundo impulso tecnológico, al utilizarla como imagen de Skype.
Tom Anderson y Chris DeWolfe hacen lo propio con MySpace en redes
sociales.

En 2007 el operador alemán T-Mobile le da otro impulso tecnológico y la
Vag Rounded hace su primera incursión en el sector de la telefonía móvil.

Adecco le aporta globalización off-line a partir de 2006.

No pasan los años por esta tipografía que, con más de
tres décadas en el mercado gráfico mundial, transmite la misma limpieza
y modernidad del primer día.

Author: "Xabel" Tags: "Tipografía, web 2.0"
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Date: Monday, 21 Jun 2010 11:54

1.- Buscar inspiración: en esta colección de carteles (por ejemplo).
2.- Elegir la tipografía compatible: http://www.dafont.com
3.- Buscar una foto de la temática: http://www.sxc.hu
4.- Darle un efecto Vintage a la fotografía o al conjunto.

Author: "Xabel" Tags: "Tipografía, publicidad"
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Date: Monday, 12 Apr 2010 18:02

Twitter: “Pico Alphabet (modificada)”
Last.fm: “National (modificada)”
Vimeo: “Black Rose”
Flickr: “Frutiger Black”
Facebook: “Klavika (modificada)”
Digg: “FFF Forward (modificada)”
Cork’d: “Triplex”
Grooveshark: “FF Nuvo”
Envato: “Agenda Italic”
Tuts+ Network: “Lubalin Graph”
Technorati: “Neo Sans Medium”
Purevolume: “Avenir Book”
Youtube: “Alternate Gothic No. 2″
Basecamp: “Whitney”
Google: “Catull BQ”
Yahoo: “Yahoo Font”
Hulu: “Futura MDd BT (modificada)”
Bebo: “Neuropol (modificada)”
TMZ: “Amelia”
The ONION: “Eagle Bold”
Mapquest: “Cheap Motel”
Linkedin: “Myriad Pro Bold”
Skype: “Helvetica Rounded Bold”
Revision 3: “VAG Rounded Black”

Fuente: buildinternet.com >>

Author: "Xabel" Tags: "Tipografía, web 2.0"
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Date: Saturday, 06 Feb 2010 12:17

Para cambiar la página de inicio de tu Blackberry debes de entrar al Explorador, botón Menú, Opciones, Propiedades Generales: Explorador predeterminado y hacer clic sobre Vodafone Live (o el operador que sea) cambiándolo a “Internet Browser”.
En Configuración del explorador, también, cambias Vodafone Live (o el operador que sea) por “Internet Browser” y verás que abajo ya puedes modificar tu página de inicio, escoger el navegador que prefieras, etc.

Operadores en España:

Vodafone ES (214-1), Movistar (214-2 o 214-7), Orange (214-3) y Yoigo (214-4).

Author: "Xabel" Tags: "blackberry"
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Date: Wednesday, 23 Dec 2009 12:11

Para poder insertar una imagen en un correo GMAIL (o Apps de Google) sólo tienes que entrar en ‘Configuración’ y en la pestaña ‘Labs’ habilitar “Inserción de imágenes”.

A partir de ese momento, al redactar un correo, encontrarás el botón “insertar imagen” en tu menú.

Qué raro que no venga habilitado por defecto, ¿no?.

Author: "Xabel" Tags: "gmail"
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Date: Friday, 18 Sep 2009 15:02

FontCapture, una tipografía de tu puño y letra. Esta herramienta crea una fuente, a partir de tu caligrafía, apta para usar en tu equipo. No requiere de software, sólo tienes que imprimir la plantilla, cubrirla, escanearla, y subirla a FontCapture, para que genere la fuente y poder descargarla.

Author: "Xabel" Tags: "Tipografía"
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Date: Saturday, 07 Feb 2009 11:47

No pretendamos que las cosas cambien, si siempre hacemos lo mismo. La crisis es la mejor bendición que puede sucederle a personas y países porque la crisis trae progresos.

La creatividad nace de la angustia como el día nace de la noche oscura. Es en la crisis que nace la inventiva, los descubrimientos y las grandes estrategias. Quien supera la crisis se supera a sí mismo sin quedar superado. Quien atribuye a la crisis sus fracasos y sus penurias, violenta su propio talento y respeta más a los problemas que a las soluciones.

La verdadera crisis es la crisis de la incompetencia.

El problema de las personas y los países es la pereza para encontrar salidas y soluciones. Sin crisis no hay desafíos, sin desafíos la vida es una rutina, una lenta agonía. Sin crisis no hay méritos. Es en la crisis donde aflora lo mejor de cada uno, porque en crisis todo viento es caricia.

Hablar de crisis es promoverla, y callar en la crisis es exaltar el conformismo.

En vez de esto trabajemos duro. Acabemos de una vez con la única crisis amenazadora: la tragedia de no querer luchar por superarla.

Albert Einstein

Author: "Xabel" Tags: "citas"
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Date: Friday, 13 Jun 2008 15:46

centro.png

Aunque estemos a mitad de 2008, los miembros del jurado de los Premios Europeos de Diseño (European Design Awards) ya tienen decidida la tipografía más original del año.

El premio ha sido para la empresa griega Parachute por tres de sus tipografías: Centro Sans Pro, Centro Serif Pro y Centro Slab Pro.

A mi me gustan, ¿les hacemos el mapa genético?:)

Me enteré en unmundolibre.es>>

Author: "Xabel" Tags: "Tipografía"
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Date: Friday, 30 Nov 2007 18:48

printer.jpg

Al finales de los años 20 la “Futura” consigue su éxito en Alemania y Stanley Morison (ver “Times”) busca para la empresa británica “Monotype” una letra equivalente. Y a finales del año 1928 Stanley se acuerda del escultor y gráfico Eric Gill que 7 años atras creó junto con Edwar Johnston la letra Sans-Serif para el metro londinense.

Así se imagina la letra “asesina” de la Futura. En el mismo día Morison viaja al pequeño pueblo Capel-y-ffin, a donde en el año 1924 se retiró Gill teniendo 42 años.

A Morison no le cuesta mucho convencer al artista que el es el idóneo para este trabajo. Además Gill conserva una gran cantidad de tipós de prueba. Dos semanas más tarde los dos examinan en Londres bocetos de antiguos y nuevos tipos. Morison se sorprende que muchas de las letras Johnston teniendo solo una longitud mediana con pocos cambios llegan a formar una letra limpia y legible. La explicación es la siguiente: los tipos de la nueva letra “Gill” primeramente se crean de las bases de las formas y proporciones de la “Antiqua” y después, se le da geometría.

En los años 1929 hasta 1932 se crearon más que 36 “juegos” de la “Gill Sans” para la composición en plomo.

Traducción a español de Die 100 Besten Schriften.

Author: "Xabel" Tags: "Tipografía"
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Date: Tuesday, 01 May 2007 10:46

free beer

free beer (via Typography * Photo Pool)

Author: "Xabel" Tags: "Tipografía"
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Date: Thursday, 26 Apr 2007 16:50

En el año 1989 el diseñador gráfico alemán Anton Stankowski (1906 - 1998) publica en un anuncio: “Yo solamente acepto tipografía funcional. La que usted está leyendo en este momento, es mi favorita desde hace sesenta años y se llama Akzidenz Grotesk“.

¿Qué tiene esta tipografía en especial para que un gran creativo no cambie en toda su vida su criterio?

No hay “fecha de nacimiento” de la “Akzidenz Grotesk”. Y en realidad hay unos cuantos que se pueden considerar padres de la “AG” como se abrevia.

En el año 1880 el tipógrafo y especialista de jeroglíficos Ferdinand Theinhardt (alemán, 1820-1909) desarrolla para la publicación de la Real Academia Prusiana de Sciencias en Berlin cuatro bocetos de una letra sans-serif y la denomina “Royal Grotesk”. En el año 1908 Hermann Berthold se encarga de la fundición Theinhard incluyendo la popular “Royal” en la familia de la “Akzidenz Grotesk” y la nombra “AG Mager”.

Günter Gerhard Lange que más en adelante “adopta” la “Akzidenz Grotesk”, encuentra fuentes según ellas esta tipografía “nació” en 1899 en Stuttgart en la empresa “Bauer & Co.” y de allí pasó a la empresa Hermann Berthold, porque la empresa Berthold publicó justo antes un anuncio en la “Accidenz-Grotesk“.

Entre 1966 y 1972 Günter Gerhad Lange se ganó gran mérito como director creativo en la empresa Berthold porque logró unir las diferentes ramas de la “Akzidenz-Grotesk” en una familia harmónica para la fotocomposición. Este paso trajó nuevos y flamantes admiradores. Y para muchos hasta hoy es la unica y verdadera “amante” tipográfica que no deja posibilidad a otra.

Traducción a español de Die 100 Besten Schriften.

Author: "Xabel" Tags: "Tipografía"
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Date: Sunday, 22 Apr 2007 10:00

Stencil Type

Stencil Type: Stencil letters. This set was used in the former German Democratic Republic for technical drawings. (via Typography * Photo Pool)

Author: "Xabel" Tags: "Tipografía"
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Date: Wednesday, 18 Apr 2007 19:36

Dos motivos me animaron en el año 1988 a proponerle a la empresa “Typeface internacional” (ITC) crear una nueva tipografía: primero estaba harto de las letras bonitas y finas que todos los editores lanzaron al mercado, y segundo hacía falta una letra moderna, para correspondencia, apta para impresoras laser.

“Vale, de acuerdo,” dijo la ITC, “pon manos a la obra”. Mi idea era tomar como modelos los tipos característicos de máquina de escribir “Letter Gothic” y “Courier”, para a partir de ellos crear algo nuevo.

La “Letter Gothic” me aportaba la versión condensada y sans-serif, la “Courier” los gruesos de la “Antiqua”.

Entonces yo me dedicaba a elaborar la sans, mi amigo Gerard Unger se ofreció dar la base para una serif.

En los primeros bocetos para la “ITC Correspondence” coqueteaba por un lado con la “Gothic”, por el otro lado con la “Courier” (posteriormente llamado “FF-Meta”).

Gerard Unger aporta la palabra de prueba serif “Hamburgefonts”, pero poco después un importante proyecto lo aparta de nuestro trabajo. Y de pronto estamos en primavera de 1989.

Mi solución y ayuda estaba en Just van Rossum, que empieza en mayo de prácticas en MetaDesign.

Él se encarga de coger mis tipos sans y convertirlos en una tipografía clara y flexible y así se creó una fina “familia” de tipos. Como Gerard todavía estaba ocupado con su proyecto , Just y yo intenamos de construir un tipo slab-serif, y nos salió de maravilla.

Al finales del año 1989 mandamos las fonts a URW y ellos añaden las esquinas redondeadas. Cuando en verano del año 1990 nos llegan los bocetos de control de ITC de Nueva York, me cabreo muchísimo.

Cambiaron mis cifras mediales por cifras de tablas, las que URW dibujaba anteriormente. Además sospechaba que alguien había aligerado nuestros puntos fuertes.

Anexo: En primavera del año 2003 FontShop publica con Agfa la tipografía completa “ITC Officina”, totalmente como él quería, que Erik Spiekermann autoriza.

Traducción a español de Die 100 Besten Schriften.

Author: "Xabel" Tags: "Tipografía"
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Date: Sunday, 25 Mar 2007 19:27

Al director del periódico “The Times”, William Lints-Smith llegan rumores que el famoso Stanley Morison critica la mala calidad de la imprenta de su periódico.

El día 1 de agosto del año 1929 se reunen los dos hombres para desarrollar un cambio del periódico. Morison lleva 6 años trabajando como creativo en la empresa Monotype.

A Lints-Smith le impresionan y convencen sus argumentos, tanto, que le ofrece contratarle en su periódico. Como primera modificación aconseja Morison quitar el punto después de la palabra “Times” en la cabecera.

Lints-Smith se reune con sus editores y una semana más tarde realizan el cambio.

Al final del año 1930, después de cantidad de experimentos en las máquinas de la imprenta, Morison llega a la conclusión que el periódico necesita una renovación, su propia letra.

En enero del año 1931 Morison presenta dos versiónes, una renovada “Perpetua” y una “Plantin” modernizada.

Los expertos escogen la segunda y como “Times New Roman” logra éxito mundial, sustituyendo la “Times Old Roman”.

Seguiendo las instrucciónes de Morison Victor Lardent, dibujante de Times, desarrolla una primera versión de la nueva letra que aún tiene que pasar por los especialistas de Monotype.

El día 3 de octubre del año 1932 se publica por primera vez el diario “Times” con su nueva tipografía. Después de un año Monotype se asegúra la “Times” para su maquinaria de tipo Monotype y Intertype.

En 1934 se publica el primer libro editado en “Times”, en los Estados Unidos las revistas “Time”, “Life” y “Fortune” cambian su letra para usar la famosa “Times New Roman”.

En los inicios de los años cincuenta las nuevas impresoras y el aumento de la calidad del papel provocan que el “patrón” del legendario nombre “Times” se despida.

Pero el invento de las impresoras de laser en los años ochenta hace renacer la letra.

Su forma digitalizada se graba en un chip. Los sistemas Windows y Mac-Os llevan “Times” instalado, igual como Web-Browser y otros programas de textos, y de este modo la letra sigue muy presente.

Al principio del año 2004, el departamento diplomático de los Estados Unidos decide que todos los documentos deben estar en “Times” (14 puntos) en vez de “Courier” (12 puntos).

Traducción a español de Die 100 Besten Schriften.

Author: "Xabel" Tags: "Tipografía"
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Date: Sunday, 25 Mar 2007 19:18

A las 22.00 horas en punto inicia la manifestación su recorrido, a pesar de la intensa lluvia. Estudiantes, profesores y unidades de SA y SS, acompañados por la musica de la banda de la SA y escoltados por la policía en caballo pasan por debajo de la “Torre de Brandenburg”, dirigiéndose a la Plaza de la Opera (hoy: Plaza Bebel).

Allí se encuentra la hoguera, donde ahora los libros de Heinrich Heine, Erich Kästner, Karl Marx, Kurt Tucholsky y otros autores serán quemados porque están considerados comó libros demoralizadores.

Solo un libro, “la cultura del bolchevismo”, falta en la lista negra del 10 de mayo de 1933. Este libro de Paul Renner, que defiende apasionadamente la arquitectura moderna y el arte gráfico, fue publicado por Eugen Rentsch en Zurich un medio año antes de los succesos.

El año anterior Paul Renner no encontró editor en Alemania. Ahora el periódico “Völkische Beobachter”  le ataca muy fuerte.

En abril del año 1933 detienen a Renner y él tiene que dejar la dirección de la academia de editores en Munich. Un mes más tarde logra huir a Suiza.

Afortunadamente Renner publicó los tipos de la “Futura” en el año 1927, así que durante el régimen de los nazis tiene con que sobrevivir.

Los primeros ejemplares de la “Futura”, del año 1924, tienen gran influencia de la “Bauhaus”. Para Renner era como “superar la gran diferencia entre la letra versal romana y los tipos de la minúscula latina procedente de la minúscula carolingia.

El prototipo de su “Futura” era la sans-serifs “Linerar-Antiqua” con estructura geométrica. En su primera publicación Renner mantuvo firme las formas para las letras ”a”, “g”, “n”, “m” y “r”, pero el éxito logró “Futura” sin ellos.

En cuanto la fundíción Bauer en 1927 anunció precisamente estos tipos como muy especiales, en la segunda edición en 1928 ni están.

La recién publicada “OpenType”-versión de “Futura”, editado por “Elsner + Flake”, contiene los tipos originales de Renner.

Traducción a español de Die 100 Besten Schriften.

Author: "Xabel" Tags: "Tipografía"
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Date: Monday, 05 Mar 2007 20:21

En junio del año 1766 todo está listo para partir de viaje. El joven grabador Giambattista Bodoni, hijo de un tipógrafo italiano, se despide de Roma y inicia su viaje de dos semanas hacia la Universidad de Cambridge.

En el equipaje del italianio de 26 años se encuentra entre otras cosas su lectura preferida: el Nuevo Testamento, editado por John Baskerville, director de la imprenta de la universidad de Cambridge y profesional de la “Antiqua” clásica.

Bodoni quiere acabar su formación en la imprenta de Baskerville. Pero antes de llegar a la frontera austriaca una fiebre violenta le obliga interumpir el viaje. En un sanatorio en el norte de italia tiene que curar el ataque de malaria que le diagnostican los médicos. Mientras se recupera en el sanatorio sigue elaborando láminas.

Bodoni se queda en Parma, y en el año 1768 le nombran director de la “Stamperia Reale”.  Unos cuantos duques, con mucha fé en el arte de las letras, creen que así la imprenta llegará a tener éxito nacional.

Ferdinand, Duque de Bourbon-Parma, también quiere que Bodoni trabaje para él y en 1771  le permite abrir una imprenta privada en el palacio real. Allí, iniciando la producción de muchas elegantes ediciónes de clásicos Bodoni consigue gran éxito en Europa, porque usa, para cada edición, una nueva tipografía.

En la aristocracia le llaman “editor de los reyes, rey de los editores” por su perfección, hasta en la elección de papel de alta calidad.

Bodoni dirige la ”Stamperia Reale” durante 40 años hasta su muerte en el año 1813. En los cinco años siguientes su viuda Margherita ocupa su puesto y la imprenta continua su producción al mismo ritmo.

En el año 1871 publica finalmente el “Manual Tipográfico”, en dos volumenes, imprimiendo sólo 250 ejemplares. Con 142 tipos, láminas, caracteres latinos y exóticos, y 1000 ornamentos y viñetas diseñadas por el gran tipógrafo y recibe admiración general de los expertos hasta hoy en día.

A pesar del valor artístico destaca en la “Bodoni” su claridad, su detalle en el contraste y la integridad de estilo e estética.

Traducción a español de Die 100 Besten Schriften.

Author: "Xabel" Tags: "Tipografía"
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Date: Thursday, 01 Mar 2007 18:31

Meteobox en la portería. Lithium y Wibox en los laterales. Powerbox y Boxlicious de centrales. La fuerza y el arte con Videobox y Beonr en el doble pivote. Dictium, Wikiebox abriendo el campo por los extremos. Y arriba los goleadores Babelbox y cómo no, !!LA FACTORÍA!!. !!Qué equipo Salinas!! ¡¡Tiki taka, tiki taka!!.

¡¡Esto me gusta!!, si señor, el team beon está que se sale Salinas!!!.

“Un widget para cada blog, un blog para cada widget, …porque la vida puede ser maravillosa”.

(jejeje), ya te digo.

En bitelia tienes un tutorial completo.

Author: "Xabel" Tags: "blogs&chips"
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Date: Wednesday, 14 Feb 2007 22:08

En los años 60 el aeropuerto Paris-Orly llega a sus límites a causa de su inmenso tráfico aéreo, y el 13 de enero del año 1964 los ministros franceses dan paso a la construcción de un aeropuerto internacional en los terrenos cerca del poblado Roissy-en-France.

El joven arquitecto Paul Andreu está al mando del proyecto “Aeropuerto Paris-Norte”. Él convoca un concurso con arquitectos, diseñadores, psicólogos y artistas, porque este proyecto será ejemplo para el futuro.

Entre muchos expertos se encuentra también el suizo Adrian Frutiger que publicó en 1957 la tipografía “Univers”. Ahora tiene el encargo de desarrollar la señalización del nuevo aeropuerto.

“Univers” le parece demasiado geométrica y cerrada para los indicadores por lo cual vuelve a usar la “Concorde”, un tipo sin serifa que desarrolló 7 años antes junto con André Gürtler para la empresa “Sofratype”.

Los colores para la señalización son definidos por psicólogos: el fondo será amarillo, los textos en francés en blanco y debajo los textos ingleses en negro. Frutiger usa cartulinas de color para la presentación con las palabras “Départs” (francés) y “Departures” (inglés) utilizando el tipo “Concorde”.

Al arquitecto Paul Andreu le encanta esta letra, además le convence de que resulta una tipografía más legible que la “Univers”, aprobando finalmente la idea de una señalización propia para el aeropuerto.

Cuando se inaugura en 1974 el aeropuerto “Charles de Gaulle”, los tipos creados por Frutiger se hacen muy populares. Tipógrafos en todo el mundo quieren este tipo de letra para sus impresos. En el año 1977 “Stempel” y “Linotype” publican la letra “Frutiger” y en 1999 se publica la “Frutiger Next”, una versión completamente retocada.

Bajo atenta supervisión de su creador, Adrian Frutiger, se digitalizan todos los tipos, ampliando grosores y creando versiones cursivas.

Traducción a español de Die 100 Besten Schriften.

Author: "Xabel" Tags: "Tipografía"
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Date: Friday, 09 Feb 2007 16:54

París, Noche Buena del año 1534, normalmente tiempo de paz y felicidad. Sin embargo Claude Garamond de 35 años vive un momento muy triste, porque su maestro Antoine Augereau fue quemado en la hoguera, junto con sus libros. Es la época del renacimiento francés, predominan la literatura, libros, el humanismo; la biblia se publica en francés. Con carteles contra la misa se manifiesta la reforma, las tésis de Luther aparecen, se ven venir grandes enfrentamientos con el clero.

Antoine Augereau fue a la hoguera porque publicó panfletos contra la iglesia católica. Sin embargo trabajó a órdenes de Margarita de Navarra, hermana del rey y partidaria activa de Luther. Los grandes teólogos no se atrevieron a actuar contra ella.

Antoine Augereau era un tipógrafo y editor de la nueva movida en París. Opinó que nuevas tendencias necesitan nuevos tipos. Su aprendiz, Claude Garamond, se convertió en su creador de nuevos tipos. 1530 desarrolló para la imprenta Robert Estienne un tipo “Cicero”, que recibió gran admiración. Casi cien años más tarde, en 1620, el suizo Jean Jannon publica este tipo denominándole “Garamond” y consigue éxito mundial.

Claude Garamond murió 1561 y gran parte de su repertorio de tipos se lleva la imprenta Royale. Otra parte de matrizes y sellos compra Christophe Plantin y siete series “Antiqua” van a la fundición Jacques Sabon en Frankfurt, Alemania (más tarde conocida bajo el nombre “Egenolff-Berner”).

Entre todos los tipos digitalizados de “Garamond” se considera el de Adobe como uno de los mejores. Después de investigar en el muséo Plantin-Moretus en Antwerpen, Bélgica, Robert Slimbach finalmente usó como modelo una muestra de “Egenolff-Bernger” del año 1592. Repasó el original para darle más vitalidad. Gracias a su viaje de estudios tenemos hoy por hoy una gran variedad también de tipos de ornamentos, adornos y capitulares.

Traducción a español de Die 100 Besten Schriften.

Author: "Xabel" Tags: "Tipografía"
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Date: Saturday, 03 Feb 2007 13:16

“Primero debes aprender algo en condiciones…” con estas palabras terminó el padre la discusión con su hijo Max de 16 años de edad, cuando este quiso ser pintor.

Y en otoño del año 1926 Max Miedinger comienza de aprendiz de cajista en la imprenta “Jaques Bollmann” en Zurich.

Cuatro años más tarde completa su formación asistiendo a cursos de noche en la Academia de Artes en Zurich, y en el año 1936 Max finalmente logra trabajar como tipógrafo para la agencia publicitaria de los centros comerciales “Globus”. Durante diez años consecutivos crea carteles, anuncios, impresos, etc.

Después del fin de la segunda guerra mundial Max se muda a Münchenstein, cerca de Basilea, para comenzar como comercial en la fundición Haas. El director Eduard Hoffmann valora su versatilidad y sobre todo su gran talento tipográfico. Hoffmann quiere lanzar un nuevo tipo de letra al mercado. En estos tiempos los países de habla alemán usan mayormente la “Akzidenz Grotesk” de H. Berthold, Berlin.

Partiendo de las tipografías sans-serifs, Max desarrolla en pocos meses la “Haas Grotesk“, que entra en verano 1957 en el mercado. Stempel, en Frankfurt, Alemania, propietario en mayoría de la suiza fundición Haas, renombra la “Haas Grotesk” denominándola Helvetica (en referencia a su origen). Sale al mercado en 1961 logrando gran éxito en los años sesenta. Grandes empresas crean sus logotipos con “Helvetica”, entre ellas Lufthansa, Bayer, Hoechst, Deutsche Bahn, BASF y BMW.

1983 Stempel desarrolla la “Neue Helvetica”.

Traducción a español de Die 100 Besten Schriften.

Author: "Xabel" Tags: "Tipografía"
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